诗词作品《山园小梅（二首选一）》鉴赏和精讲

林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

这是一首传诵千秋的咏梅绝唱,也是林逋诗歌的主要代表作,以梅品自喻幽逸之趣。司马光在《温公诗话》中曾云:
(林逋处士) 有诗名,人称其梅花诗云“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”。曲尽梅之体态。
此诗《宋诗纪事》另题为《梅花》

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首联:开门见山大赞梅花

　　众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
这是说,它迎着凛冽寒风于万花凋零下欣欣独放,那鲜丽的景色,简直占尽了小园风光。暄妍,鲜明清丽。占尽风情,此指独占春光。诗人在此大赞寒梅,实际上借物寄兴,以梅喻己。

颔联:细描梅花本身寓美之质:

　　疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
在这一联中,诗人用诗语点出梅之特质:骨秀神情,高洁超逸。同时,诗人又用画笔,借助“疏影”,点出梅花疏朗特点;以“暗香”,状其幽发的清芬;并又借“横斜”,呈现它的劲姿;用“浮动”,写出它的神韵;还有清澈之水和黄昏之月,更渲染了寒梅的特性。它那幽闲的意境,疏淡的梅影和飘逸的清香,在玲珑的月色之下,实在醉人。

颈联:诗人以侧写法进一步衬托梅花之特质

　　霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
这两句诗,上句实写,下句虚写。霜禽,一说指寒鸟,非实指何鸟;一说是白鸟,实指白鹤,因诗人素有养鹤之趣,两说均通。先偷眼,急于偷看梅花。此状寒鸟对梅爱慕的迫切心态。粉蝶,白色或粉红色蝴蝶;合断魂,合,合当,应该;断魂,即销魂,形容神往也。此句极言粉蝶爱梅之情已到无以复加的程度,正如俗话说,“真是爱得要死”。这种拟人化的侧写法,使描写达到一般写法难以达到的效果。这样,不仅进一步渲染了梅花的特质,也使作者爱梅之情和隐逸之趣得以大大张扬。

尾联:直白内心之想

　　幸有微吟可相狎,不须檀板与金尊。
这一联是说,梅品幽逸,性喜微霜,只可与诗人雅士作伴,低声吟咏;用不着俚夫酒徒们来凑趣与相扰。微吟,低声吟咏;相狎,相亲近,此指与梅相伴。檀板,用檀木制成的拍板,演奏时用以打拍子。金尊,金杯,此代指美酒。
这是诗人尽去种种华饰,直白自己内心的胸臆。正如宋人苏轼《书林逋诗后》所云:“先生可是绝伦人,神清骨冷无俗尘。”梅花正是诗人品格的化身。

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细品此诗之后,给人留下两点深刻印象——
一、以梅品自况
长期随遁孤山植梅、护梅、赏梅、咏梅和写梅的“绝伦人”——和靖处士,深谙梅花特征,尽得梅花神魂。因此,在撰赋此诗时,他采取了种种手法,或正或侧或实或虚地从各个角度描摹了梅花本体,使其既有形亦有神,赢得了千古诗坛的称颂。这虽是表象所见,其实,它处处留有“自画像”的形迹。在前三联中,,只是以隐蔽笔法,曲表其“弗趋荣利”的操节和“清柳冷骨”的风姿;在最后的尾联,则直白自况,袒露了自家胸襟。《宋史·隐逸传》有云:林逋少孤,力学,不为章句,“性恬淡好古,弗趋荣利”。正证其此诗以梅品自况之非伪。
二、名句的赏鉴
历来咏梅者何其多也,有赞其高节的,如“孤招万寒冰霜苦,不识人间别有春”。(冯海粟《山中梅》);有赞其艳质的,如苏轼《红梅》:“故作小红桃杏色,尚余孤瘦雪霜姿”;又有赞其风采的如高启《梅花》:“雪满山中高士卧,月明林下美人来”;还有赞其铁骨的,如吴镇《题水墨四友图》:“波涛破梦铁骨冷,露影溥空翠毛湿”等等。但都没有象此诗的“疏影”、“暗香”这一联名句那样深入文苑,摄人心魂。江西派著名诗人陈与义在《和张矩臣水墨梅》中,题云:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿;晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”南宋著名词人姜夔则以“暗香”、“疏影”为自已自度曲的调名。此后它们则成了后人填词的词牌。
为什么会有如此之大的效应呢?我猜度,主要原因是:
它肖形又肖神。这一联诗,“疏影”句,写了梅姿之清,数枝斜出水浒之照影呈现了梅杆之疏朗与孤瘦;“暗香”句,言梅香之幽,以玲珑月色烘染梅花香气之清淡与幽远。这些都集中体现了梅花本身所寓有的特质之美:骨秀神清,高洁超逸。这就是梅之魂,梅之韵。南宋著名状元、政治家、教育家兼诗人王十朋,就曾在自己的诗中对此作了高度评价:“暗香和月入佳句,压尽千古无诗才。”在他的《梅溪先生文集》中,直接以“梅”为题或在诗中杂以咏梅内容的诗篇,约有一二十首之多。寄调《点绛唇》的《暗香梅》里,更是深情地怀念林和靖及其梅花诗。其辞云:
　　雪径深深,北枝贪睡南枝醒。暗香疏影,孤压群芳顶。玉艳冰姿,妆点园林景。凭栏咏,月明溪静,忆昔林和靖。

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