《大观园即事诗四首（其四）》

《大观园即事诗四首(其四)》冬夜即事

冬夜即事

贾宝玉

梅魂竹梦已三更，锦罽鹴衾睡未成。

松影一庭惟见鹤，梨花满地不闻莺。

女儿翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。

却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹。

《冬夜即事》是这组即事诗的压卷之作，首联出句“梅魂竹梦已三更”便自不同凡响。百花之中，梅素以傲霜高洁、愈冷而愈香著称，可说是以白雪为形、以冷玉为魂的花中精品。竹之外形枝干挺拔、修叶长翠，加之它身自有节、外直中通，常被用来比喻孤耿忠贞之士。“梅”而有“魂”，“竹”而能“梦”，作者显然已是赋予它们以美丽的形象与生命，用来作为这座大观园中美丽聪慧的女儿们的形象代表了。严寒的冬夜，又是三更时分，人们都安静地入睡了，然而诗人却“锦罽鹴衾睡未成”。“锦罽(ji)”，是指织有文彩的纯毛毯，“鹴衾”，据说是用五方神鸟之一的鹔鹴(su shuang)鸟的细羽套成的羽绒绣被。这些卧具不仅精美高贵而且异常柔暖，足以御冬寒之气于体外了。那么，为什么宝玉却翻来覆去不能入睡呢?该诗一开始就给人一种悬念。

颔联“松影一庭惟见鹤，梨花满地不闻莺”是写：隔窗但见满院黑森森的松影和一只只缩颈、蜷足栖息的白鹤，以及那遍地象梨花般娇美晶莹的白雪。只因为白雪并没有梨花的清香，所以唤不来春天里的、滴溜婉啭的黄莺。这里黑松影对着假梨花——白雪，惟见白鹤对着不闻黄莺，既写其夜色之幽，亦书其冬夜之静，恰正与首联的“已三更”呼应，也泄露了一丝“睡未成”的原因。这就是：覆盖在羽被毛毯之内的肢体尽管象春天般的温暖，可是大地人间却见不到一丝春意，这心头的万种痴情又该如何寄托?于是他不愿再看那冷漠的夜色了，一任记忆把自己带入白天的欢聚吟诗的动人情景中。这便是颈联“女儿翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻”所抒写的内容：那个整束雅淡的绝色女子诗兴突发，虽然她身子单薄，但一心沉醉在联诗咏句的乐趣中，竟不畏冬日之冷;而身着金色貂裘的无能公子(宝玉自指)，却苦于才力屈竭而频频饮酒，还嫌酒力太轻难御风雪的严寒。这里的“女儿”、“公子”，“翠袖”、“金貂”是以实对实的写眼中之所见，而“诗怀冷”与“酒力轻”则是以虚衬虚抒内心之所想。贾宝玉是那样的眷恋着诗中所指的“翠袖”女儿，敬佩她的才思之敏、诗句之精，由敬而爱慕、由爱慕而自惭形秽、自叹弗如。这种曲折细腻的感情表露得淋漓尽致。这真是诗如其人，宝玉的形象已呼之欲出了。

“翠袖”一词，典出杜甫的五言古诗《佳人》“绝代有佳人，幽居在深谷……天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，杜甫的这首诗塑造了一位贞节自守的绝色女子的形象，宝玉便借来“翠袖”一词指代诗才秀貌、高洁不俗、令他爱慕倾倒的林黛玉。何以知其然呢?让我们看看曹雪芹所写前八十回目的《红楼梦》里，林黛玉展示诗才、力压群芳的几个场景。如第十七回至十八回中，记叙元宵之夜贾妃省亲时，“命诸妹辈各题一匾一诗”，“贾妃赞曰：终是薛林二妹之作与众不同”，接下来有一段文字写道：

此时林黛玉未得展其抱负， 自是不快。因见宝玉独作四律，大费神思，何不代他作两首……低头一想，早已吟成一律，便写在纸条上，搓成了团子，掷在他跟前。宝玉打开一看，只觉此首(《杏帘在望》)比自己所作三首高过十倍，真是喜出望外，遂忙恭楷呈上。……贾妃看毕，喜之不尽说：“果然进益了!”又指《杏帘》一首为前三首之冠。

这便是黛玉初试才华，小露锋芒之时。再如第三十七回里写探春初结海棠社，社长李纨对黛玉与宝钗的《咏白海棠》之诗的评语是“若论风流别致，自是这首(指林黛玉所作);若论含蓄浑厚，终让蘅(薛宝钗号蘅芜君)稿”，这个评价也已不低，对此宝玉犹自不平，要大嫂李纨再“斟酌”。紧接着是在第三十八回里，由史湘云作东邀集姊妹们及宝玉吃蟹作咏菊诗时，林潇湘(黛玉雅号)终以“题目新，诗也新，立意更新”(李纨的评语)的《咏菊》、《问菊》、《菊梦》夺得第一、二、三名，以别具一种风情韵式冠绝群芳，赢得宝玉拍手大叫“极是，极公道”，书中黛玉展示奇才之处不能一一列举，引此即可见一斑。至于“女儿翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻”的具体场面是否一定要在书中找到，倒也不必如此拘泥，以免失之于牵强，很可以把这两句看作概括综合之笔，非指一事一时之会聚。不过，书中也有几个场面描述倒是不容忽视的，和这两句的气氛颇有几分相似之处。一处是在第五十回里，曾极生动地记叙了宝玉、黛玉等人在芦雪庵赏着大雪、拥炉作诗的情景，黛玉、湘云、宝琴等争相即景联句，“李纨笑道：‘只是宝玉又落了第了，……今日必罚你，我才看见栊翠庵的红梅有趣……如今罚你去取一枝来’……宝玉答应着就要走。湘云、黛玉一齐说：‘外头冷得很，你且吃杯热酒再去。’”另有一处是第七十六回目里，记下了黛玉与湘云在中秋之夜，躲在凹晶馆的卷棚底下，近水赏月联句比试高低的一段佳话。两个人一口气共联了四十四句，吟至“寒塘渡鹤影”(湘云句)，“冷月葬花魂”(黛玉句)尾句时，诗境已经清幽到了极点，二人仍然意犹未尽。此时虽然只是仲秋季节，却很有些冬日悲凉、萧瑟的味道了。以上所引两处，并无意拉过来为该诗颈联两句作注脚，但却可以更丰富读者品味时的联想力。

尾联“却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹”，则是宝玉的思绪又回到现实中来的见证。由于他夜不能寐，倦意难消，于是，深知主人习好的侍儿们就忙将梅花上的新雪拂拭下来，及时化开烹煮新茶。这是一联饶有趣味、别开生面的结尾句，熟悉《红楼梦》的读者，一定会由此而联想到第四十一回“栊翠庵茶品梅花雪”里的情节，也一定会想到只有象妙玉那样的雅人，才会收得梅花上的积雪，装在瓷瓮里，埋在地下历经五年之久，取出烹茶，方会有“轻飙浮云之美”(宋·吴淑《茶赋》)的味道;而宝玉的雪茶却分明只是用的“新雪”了。

此诗采取拟人化手法，将梅、竹、松岁寒三友一齐遣来笔端，以点缀冬夜清幽之景色，衬托思绪起伏之波澜。语言别致自然，新鲜有趣味。

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