《题郎士元半日吴村别业兼呈李长官》 - 钱起 - 半日吴村带晚霞，闲门高柳乱飞鸦。 横云岭外千重树，流水声中一两家。 愁人昨夜相思苦，闰月今年春意赊。 自叹

【依据】对仗中有睥睨之致，不为律苦。(王夫之 《唐诗评选》卷四)

【诗例】题郎士元半日吴村别业兼呈李长官钱起半日吴村带晚霞，闲门高柳乱飞鸦。横云岭外千重树，流水声中一两家。愁人昨夜相思苦，闰月今年春意赊。自叹梅生头似雪，却怜潘令县如花。

【解例】

在七律一体中，起句和结句虽也有讲究，但总不如当中二联的对句那样惹人注目。因为对句不仅有实对，还有虚对;不仅有流水对，还有呼应对;不仅要工稳，而且要变化。自从沈、宋始创此体，唐人七律名家如李白、杜甫、高适、岑参、王维、刘长卿等，无不在此二联中惨淡经营，刻意推敲。有些对句在刚刚问世时，似乎很新鲜，令人耳目一新，过不多久，便成为陈旧模式。诗人们在这方面争奇斗巧，竞相追逐，淘汰率非常大。特别是杜甫的七律问世后，在中二联更是费尽心思，颠倒纵横，无所不备，更令后人难以措笔。在这种情况下，要使七律的中二联对句跳出杜甫的窠臼，以崭新的面目出现，谈何容易!然而，钱起这首七律中的颔联和颈联，却能不蹈袭前人，自出机杼，令人耳目一新。我们不妨先来看他的颔联：“横云岭外千重树，流水声中一两家。”像这一联中的对句，在晚唐、宋代或许能见，但在大历以前的唐代，却极为罕见。

首先，一般说来，对句中每一句的前后两截，多少得有点顿挫、停顿或转换，如“横云岭外”与“千重树”之间，“流水声中”与 “一两家”之间，本应都有点停顿或转换，但在这里却欲停不能，一下便轻轻滑了过去，显得十分轻盈自然，给人以顺流直下的感觉。其次，将“横云岭外”与“流水声中”作对，这种对法在初、盛唐的七律中也不多见，更谈不上盛行，至于“千重树”对“一两家”，以那么庞大的一片对那么渺小的一点，这就更加别致了。我们再来看他的颈联：“愁人昨夜相思苦，闰月今年春意赊。”如果颔联已用过的对仗方法，颈联再加以重演，那就未免雷同，甚至有点呆板。钱起很聪明，深知其中的奥妙，于是故意换了一种对法，以 “愁人”对“闰月”，“昨夜”对“今年”，“相思苦”对“春意赊”，这种对法虽然不及前联那样圆润流利，措辞上或许偏直露，显得比较生硬，以 “愁人”对“闰月”甚至有点微疵和欠妥，但这种对句形式在初、盛唐时也不多见。


再说，自杜甫、刘长卿等人开始，七律中的熟烂现象已经开始出现，为了避免七律音调的太熟太烂，钱起在此故意以直露生硬的对句笔调出现，不但不见俗态，反而别有风味。如果再将前联的流利圆润与此联的直露生硬加以对照，这就更加妙趣横生了。因此，圆熟中有时夹一点生硬，非但不会损坏诗意，运用得当，反而会使全诗生色。正因为这首七律中的颔联和颈联在对仗上不拘前人的套路，也不在对句上刻意雕琢，全凭自己的创作灵感自然流露，圆熟中有生硬，所以使全诗有变化，写得不同凡响，别有姿态，深得王夫之的赞赏。后来王建为矫正大历诸子和元、白七律中的熟烂现象，也曾经故意运用生硬的语言和对句，但这已比钱起晚多了。

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钱起 半日吴村带晚霞 题郎士元半日吴村别业兼呈李长官