古诗词《临江仙》原文、赏析和意境解读
千古武陵溪上路,桃源流水潺潺。可怜仙侣剩浓欢。黄鹂惊梦破,青鸟唤春还。
回首旧游浑不见,苍烟一片荒山。玉人何处倚栏干?紫箫明月底,翠袖暮云寒。
这首词和张弘范的军旅抒怀词,显然有不同的风格。但却为词论家所激赏。《历代词话》引《古今词话》云:“张弘范围襄阳日……其《临江仙》有云: ‘紫箫明月底,翠袖暮云寒’,风调不减晏小山,可知元之武臣,亦有能词者。”这是把张弘范的词句和晏几道相比,评价是很高的,也系赞赏他的词多比兴,意有所指,情亦浓郁,而风格则明丽婉约。这首词就地点而言,武陵、桃源均为具有浪漫情调的处所。张弘范是发挥想象的抒情呢?抑或经过其地触景生情呢?我们很难断定。但就元军破襄阳之后,“丞相伯颜伐宋,弘范率左部诸军循汉江东略郢西南。” (《元史》卷156,本传)或有可能经武陵、桃源等地而发此奇想并怀念昔日之听歌艳事。我们虽还不能确指此词的时间、地点,但可聊备一说,以作为这首词的背景探索。
词一起两句“千古武陵溪上路,桃源流水潺潺。”当系化用陶渊明《桃花源记》的文句而浓缩为精炼的词句的。写景是多么绮丽而有风光。“千古”尤说明古已如此,实有今日依旧之意。桃源避秦,是多么平安美丽、风俗淳和的理想境地,令人向往。然而方今如何? “可怜仙侣剩浓欢”,转得一落千丈。“仙侣” 何往,只剩余欢,怎能不可怜呢? “可怜”放在句首,尤为情急辞急,不暇琢磨,干脆利落,实为沉痛之至。词意到此,可谓急刹车,不必再伸延了。“黄鹂惊梦破,青鸟唤春还。”似乎想入非非,但又合情合理。前句似是“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西” (金昌绪《春怨》) 整个诗意的压缩。后句系用青鸟传信的典故,表明有信使的往来。青春可还,韵事重演。实际上,两句都是想象之词,又都是别离情事。这样,联系本阕前两句的写景,中间一句的抒情,再加以末二句的丰富想象,使得这一全词,意极饱满,以少许胜多许。下阕则以感慨发端,“回首旧游浑不见”,无限感慨。而看到的是“苍烟一片荒山”。似乎以此作答,也以景显情,情更凄切,但又具体,益显得如此荒凉孤寂。到此又无以复加了。一转落到所思念的人了,“玉人何处倚栏干”,问到点子上了,也是本词的点睛之笔。那美丽的、温柔的人在何处呢?“倚栏干”又干什么呢?相思之深,抒情之烈,像是为对方设想,又是自己的想象。词意到此,是淋漓尽致了。结语则既铺叙而又含蓄,绮丽而又哀婉,具体而又空灵。“紫箫明月底,翠袖暮云寒。“紫箫” “翠袖”,色泽鲜明,箫则浮声,袖亦婀娜,真是有色有声有形。“明月底”,何等静美,朦胧依稀。“暮云寒”,黄昏之迫,加以寒瑟,更何以堪。把弄紫箫、拂翠袖的人放置在这样的背景下,虽未写人,而人自现。不写相思,而相思之苦,均已陈现。
词之上阕多写水,以武陵溪、桃源水引起往日剩欢,再以鸟鸣破梦、鸟使传音,使希望不断。下阕则以山阻路,飞想越山,抒胸臆而发挥想象,虽虚而实,实而有虚,极意态之变化,而又具无限之情思。张弘范以文武兼备之身,词多英雄气概,这首词则是为多情种子之作,堪继小晏。
临江仙 古诗词