古诗词《摸鱼儿》原文、赏析和意境解读
春日西湖泛舟
涨西湖、半篙新雨,曲尘波外风软。兰舟同上鸳鸯浦,天气嫩寒轻暖。帘半卷,度一缕、歌云不碍桃花扇。莺娇燕婉。任狂客无肠,王孙有恨,莫放酒杯浅。
垂杨岸,何处红亭翠馆。如今游兴全懒。山容水态依然好,惟有绮罗云散。君不见。歌舞地、青芜满目成秋苑。斜阳又晚。正落絮飞花,将春欲去,目送水天远。
词题作“西湖泛舟”,却故作腾挪,特将刚刚降过的“新雨”提起。看来,这场春雨不仅使西湖之水猛涨,词人的情绪也随之高涨,游兴即由此而触发。雨过天晴,湖水平铺,春阳灿烂,云轻风柔,自是出游良机。起句以写景之笔叙事,既生动真切地描绘出雨后湖面的特有景色,又交代了此次出游的客观背景。大雨过后,山水汇聚入湖,泥沙泛起,水色变黄。以“曲尘”状水色,准确精当,启人联想。曲尘,曲上所生菌,色淡黄如尘,此取其色似。“风软”、“嫩寒”、“轻暖”形容当时气候寒暖适中,浸润着其难以掩饰的喜悦之情。写景夹情,墨饱意足,气畅神完,饶有佳致。“半篙新雨”一笔,虽于远处发响,却为“兰舟同上鸳鸯浦”设下铺垫。若非湖水满涨,兰舟何能驶上鸳浦。“同上”,是偕同志同道合的挚友,还是陪伴美貌多情的爱侣?耐人玩味。鸳鸯浦,疑指湖亭一带。他另一首《摸鱼儿》词小序,曾述及:“王季境湖亭,莲花中双头一枝,邀予同赏,而为人折之。”词中有云:“鸳鸯浦,凄断凌波梦里”,可证。继而,词人由写湖面风光转至描绘岸上景色。湖畔楼阁,珠帘半卷,少女们清脆婉转的歌声远远传来,牵人心魂。度 (读duó夺) ,按曲谱歌唱。“一缕歌云”,比喻歌声的轻柔悠长,不绝如缕,细腻地写出远处听歌的听觉感知。桃花扇,为艺伎歌舞时手中所执宫扇。晏几道《鹧鸪天》词曾谓:“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。” 既称“歌云不碍桃花扇”,恰说明词人循声望去,看到了歌女们执扇而歌的身影。这里,从“目视”、“耳听”、“身行”三个方面,反复渲染了此次出游的快心快意。有此著意铺排,结句的抒情便快当直截,一泻无余。无肠,没有心肠。犹言不感兴趣。王孙,借指出门远游之人。处在此等境界,即使是轻易不动感情的狂士、离恨萦怀的游子,也当为之振奋,开怀畅饮,尽欢而去。而感情世界极为丰富的词人,当作何情状,自可想见。本句看去是说“狂客”、“王孙”,实则藉以烘托个人情怀,言在彼而意在此,直接抒情的语句中,仍蕴含有曲折委婉的意致。
下片首句,以议论句式,抒发了词人惆怅失意之情,使词意陡然转折,情调也随之顿跌。粗粗看去,本词写的似是同一次西湖泛舟,至“如今”一句始发现,上片展示的是回忆中画面,下片所写才是眼前现实。渲染往日的游兴浓酣,恰是为了反衬“如今游兴全懒”。而且,画面所呈现出的感情色彩也迥然相反。虽也是写春日出游,推现的却是荒冷衰飒的景象。堤岸杨柳,无精打采地垂首站立,往日所熟悉的酒楼歌馆已无从寻觅,那些曾即席歌以侑觞的风流歌女也四散如云,不明下落。词人以冷寂心境观物,故而,笔下的客观景物多扭曲变形,往日的歌舞繁华地,却变成了萧瑟阴冷的秋苑。此处景物,便带有浓郁的主观色彩。尽管山水如故,却不能唤起他的欢乐,依然无情无绪,似有些费解。但若读一下他写秋日西湖泛舟的《八声甘州》词,或可发现其心中蕴含的难言之隐。所谓“追忆莺花旧梦,回首冷烟霏。惟有盟鸥好,时傍人飞”,恰是最好注脚。据此看来,词人在西湖之滨的烟花丛中,或有过一段艳遇。后来,女子弃他而去,另拣高枝。故而,他满腹愁苦,感慨良多,“游兴全懒”。“君不见”的提顿,为下文抒情蓄势;落寞失意的情怀,又在昔盛今衰的不同色彩画面的对照中透露,以景语写心境,情景交炼,颇多言外之意。结末以景语收束,意境深远蕴藉。夕阳斜照,风飘柳絮,落花纷坠。而心灵累受创痕的词人,驻足于堤岸之上,眼望着与天相接的茫茫湖水,凝神沉思,默默无语,“销魂都在夕阳中”。是为春色将逝而怅惋,还是遥想往日的恋人今在何处?读者自可体味。
上片即景写情,情寓于景。以明朗疏快的笔调,从不同角度,反复渲染了游湖的欢快之情,并交代了游兴甚浓的外在条件。下片与之相反,是即情设景,借景出情。以画面的凄冷黯淡,烘染内心世界的忧绪万端,揭示出“游兴全懒”的内在原因。一内一外,映照呼应,相互生发,层层跌深。上片乐景,为下片写愁情打下铺垫,一“乐”一“忧”,正反互用,有开有阖,腾挪跌宕,使艺术力量得以尽情发挥,词作更具感染力。正如王夫之在《姜斋诗话》中所说:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”
摸鱼儿 古诗词