古诗词《临江仙》原文、赏析和意境解读
梁山舟中二首(之二)
羡杀渔村无畔岸,茫茫杨柳蒹葭,雨余秋涨没汀沙。惊鸿投别渚,浴鸟坐沉槎。
残日篱头闲晒网,垂髫来卖鱼虾。得钱沽酒径归家。一声横笛外,烟火隔芦花。
这是作者途经梁山 (今山东省东平湖西,梁山县南) 于小舟之中写的两首《临江仙》词中的第二首。词中通过对渔村晚景的描绘,以乐观的情调传达了诗人对大自然和渔家生活的热爱之情。
上片侧重写渔村秋景。前两韵是从总体方面着墨的。开首一句赋起,“羡杀渔村无畔岸”,诗人脱口而出,毫不掩饰地表明了自己对秋季渔村晚景的喜爱,给全词定了明快的基调。“无畔岸”,极言渔村被无边无际的湖水所环绕。这三字,是整个上片的关键字眼,其他各句所写,都为此三字铺陈色彩。“茫茫杨柳蒹葭”,既是对“无畔岸”的进一步渲染,也是对渔村景色的具体勾勒。此句大有陈亮词《一丛花》“芦花千顷水微茫,秋色满江乡”的意境。“雨余秋涨没汀沙”一句,点明节候,并补足起句“无畔岸”三字: 秋雨过后,湖水上涨,把原来水边的平地都淹没了。歇拍一韵“惊鸿投别渚,浴鸟坐沉槎”是上片的两个特写镜头,以工整的对偶句写出了舟中所见飞鸟的情态。“渚”,水中小块陆地。“槎”,木筏。这两句的意思是说,由于“雨余秋涨没汀沙”,那栖息的鸿雁只得搬家,投宿他方,鸟儿也只好披着湿润的羽毛,栖息在木筏上。这既丰富了词境,又使首句“无畔岸”三字有了更强烈的现场感。这上片所描绘的,简直就是一幅清新、淡雅的水墨画。画面上的四种景物: 杨柳、蒹葭、惊鸿、浴鸟,构成了淡远而辽阔的意境,并具有一种清水芙蓉般的自然美。正如王国维所说的“能写真景物,真感情者,谓之有境界”,此其一例也。
词的下片集中写渔村生活。换头两韵三句写渔民傍晚时分的情事:“残日篱头闲晒网,垂髫来卖鱼虾。得钱沽酒径归家。”劳累了一天的渔民驾着满载收获的小舟回家了,把鱼网晒在夕阳映照下的篱笆上。“闲”字并非等闲之字,至少包含两层含义: 一是和捕鱼相比,晒网毕竟还是轻松的,二是晒网预示了一天的繁重劳动的结束与休息的开始。所以有此一字,就把这一情事活动和渔民从事这一活动时的心情一并表现出来。“垂髫”两句引入另一种情事: 大人们开始“闲”了,那些懂事的小孩子们却忙碌起来,他们到街市上卖了鱼虾,得钱买酒,然后直接归家。这两句明白如话,却充满了浓烈的生活气息,字里行间,跳动着生命的活力。结拍二句“一声横笛外,烟火隔芦花”,写词人放眼远望,于天地氤氲中,看到袅袅的炊烟在茫茫的芦花上升起,悠扬的笛声从远处传来。笛声、炊烟、芦花,有声有色,充满了诗情画意,具现出渔村的安然静谧之境。“烟火”的升起,对前面的“得钱沽酒径归家”加以补充,“芦花”又遥映篇首的“蒹葭”。同时,隐隐约约、朦朦胧胧的炊烟、芦花,又给读者留下了想象的余地,我们面前仿佛出现了渔人举家围坐、沽酒小酌的怡然自乐的情景。
纵观全词,语言朴素、自然,格调清新、恬淡。虽然侧重写实,但其中字字含有作者的“羡杀”之情。在民族矛盾、阶级矛盾始终潜滋暗长,直至不断激化的元代,居然有梁山渔村这一块乐土,居然有这样一幅充满着情、景、趣的渔村晚景图,这就难怪诗人要羡慕之至了。“羡杀”二字大有深意存焉。况周颐《蕙风词话·卷三》评及诗人《摸鱼儿》一阕时说:蜕翁“语虽浅,却有情致”。此评亦可作此阕之确评。
临江仙 古诗词