古诗词《浣溪沙》原文、赏析和意境解读

五 更

半枕轻寒泪暗流,愁时如梦梦时愁,角声初到小红楼。

风动残灯摇绣幕,花笼微月淡帘钩,陡然旧恨上心头。

此《浣溪沙》共有三首为一组,前两首小题为“闺情”、“杨花”:与本首所咏同属闺思。然三首所取的角度不同,此首但取闺中女子幽梦醒来的一刹那,描写而成。此时夜已深了,凉气袭人,正是李煜词所称“罗衾不耐五更寒”的时刻。闺中女子醒来,香泪暗流,是梦中遇见悲伤的事而哭泣,还是醒来后勾起愁肠,又不禁暗自流泪呢?其实,这样的分辨是多余的,因为她梦醒后无时不愁,梦境中又怎会遇见欢娱呢? “愁时如梦梦时愁”,这句既写她无时无刻不愁,又写她所愁之事是无可名状的、淡淡的、说不清的,如幽渺的梦境一般。这大概便是女子闺愁的特征吧!既醒了,便再也睡不着了。此时夜深人静,远处的角声也隐约地传到了小红楼上,提醒闺中的女子这不再是梦境,她是确确实实地醒了。醒了后又怎样呢?仍然是静静地躺在床上,只见案上的红烛快烧完了,残焰在微风中晃动着,把它那孤寂不安的身影投射在绣幕上;庭前淡月朦胧,笼罩着花朵,映照着帘幕。可是闺中女子却再也无法宁静了,蓦然间,往日一件伤心的事情又涌上了心头……

明人作词以轻丽侧艳为工,如王世贞《艺苑卮言》称: “词须宛转绵丽, 浅至儇俏, 挟春花烟月于闺幨内奏之,一语之艳,令人魂绝,一字之工,令人色飞,乃为贵耳。”陈子龙的词继承了前人宛转绵丽的风格,而更重视出之以情。他论词说:“其为境也婉媚,虽以惊露取妍,实贵含蕴不尽,时在低回唱叹之际,则命篇难也。” (《古今词话·词品》引)这首《浣溪沙》正体现了他婉媚中出真情的创作意图。“半枕轻寒” 、“花笼微月”,着笔何等婉媚,然而闺中女子的新愁旧恨却又跃然纸上,使人吟之不禁“低回唱叹”,反复再三。

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