乐府诗《出塞》原文|鉴赏|赏析|解读

[唐]马戴

金甲连环束战袍,马头冲雪度临洮。卷旗夜劫单于帐,乱砍胡兵缺宝刀。
《出塞》是汉乐府《横吹曲》旧题。马戴这首乐府诗,以热烈激昂的情调,歌颂边将勇猛杀敌的英武气概。
“金甲连环束战袍”,表面上看是写战袍,实则是从装束中间揭透出边将的飒爽英姿。从装束中写人,是古典文学的传统手法,就乐府诗而论,更是“乐府家数”。“湘绮为下裙,紫绮为上襦”,写的是罗敷的美貌; “长裙连理带,广袖合欢襦”。写的是胡姬的绝色;至于“新妇起严妆”那一大段装束的铺陈,更是活画出了刘兰芝的“精妙世无双”。这首诗开篇以浓重之笔写边将金甲连环,束札整齐,引人联想起“甲光向日金鳞开”的威武形象,雄姿英发的边将也就活现在读者的意象之中了。
“马头冲雪度临洮”。看似写马,实则写人。这也是古典诗歌中惯用的间接描写手法。 《陌上桑》中“五马立踟蹰”,写的是太守对罗敷美色的觊觎; “黄门飞鞍不动尘”,写的是下人为主子紧张忙碌的状况; “后来鞍马何逡巡”,写的是杨国忠那种大模大样,目空一切的娇横姿态;至于唐玄宗失去杨贵妃后,回鸾马嵬坡时的心情,自居易的传神之笔也是通过写马来体现的: “君臣相顾泪沾衣,东望都门信马归。”此诗中写马,诗人提炼了一个“冲”字,既“冲”且“度”,两个动词的速用,造成一种栩栩如生的动势,马上将军奋勇前进的形象也就跃然纸上了。
“卷旗夜劫单于帐,乱砍胡兵缺宝刀”。从诗的气势上看, “卷旗夜劫单于帐”算一衬句,此处一垫,为下文储满了蓄势。然而,即使在这一衬句中,也有深厚的意蕴。“卷旗夜劫”,可见这一军事行动的诡密,气氛之紧张。这一环境氛围的烘托,透示了边将的决心和行动之果敢, “乱砍胡兵缺宝刀”。锋利的宝刀在拼杀中以至“缺”了刃口,战斗之激烈,杀敌之众多,一往无前,所向披靡,一切一切,均在“缺宝刀”三字中包容无遗了。
这首诗的主要艺术特征是成功地运用了间接描写的艺术手法。诗人对这位边将的形象,从装束上写,从坐骑写,从气氛烘托中写,从手中武器上去写,总之都属于间接描写。而边将的正面形象究属怎样?多高多低?是胖是瘦?是黑是白?诗人没有一笔涉及。然而其中自有妙处。妙就妙在它给读者的艺术想像力留下了广阔的艺术空间,调动起读者的形象记忆与情绪记忆,以“再创造”的能动性去开掘作品的审美潜能。从接受美学的角度看,它是既符合创造规律,也符合欣赏情趣的。

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