历代诗词精品之《更漏子》鉴赏

温庭筠

玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。“更漏”是古代的一种计时器,夜间凭漏刻传更,温庭筠《更漏子》共六首都是以调为题,写深夜闺中情境,被人戏称为“小夜曲”。温词的主体风格是丽密含蕴,但也间有清新明快,偏于发露之作。此词则是两者绝妙的折衷。首二句客观地并列两种精美名物——香炉和红烛,是飞卿惯用的手法。细辨则以写“红蜡”为主,以写“玉炉”为陪。红蜡著一“泪”字,不仅是形容,兼有情味,使人联想到杜牧《赠别》中名句:“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”下句“偏”字极妙,写无情作有情矣。张泌《寄人》诗云:“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,其中“犹”字之妙,与此“偏”字同。不过张诗点明了“多情”二字,而温词则不说破,让人自味。或作“遍照”则无味,且不可解。下云“画堂秋思”,画堂何能有秋思?实已暗示画堂有人矣。“眉翠”而云“薄”,“鬓云”而曰“残”,正是卧时光景,与“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪”所写正复相同,亦即《菩萨蛮(夜来皓月才当午)》所谓“卧时留薄妆”。“夜长衾枕寒”,是客观叙述。失眠之意,已于言外得之。回映篇首,可见玉炉香袅,红蜡垂泪,正是此人长夜之所见也,“衾枕寒”者,是此人长夜之所觉也,无数秋思,淡淡出之,虽偶逗情语(“秋思”),亦多含蓄蕴藉。正是温词特色所在。
词过片继写失眠的感受,无端引发一场夜雨,又让梧桐的阔叶将雨声扩放,取得强烈的艺术效果。笔法由上片的凝重浑厚转为浅明流利,似就《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”一句,集中渲染,淋漓尽致。“不道离情正苦”的“不道”二字,意味与“偏照”的“偏”字正复相同,写无情为有情,将无意作故意,所以耐味。这里虽然明点“离情”,而且下笔似过为明快,但词人始终把握着分寸,不将失眠二字说破,只通过失眠人的听觉造境,这是它在直致中的含蓄处。此词影响宋词甚大,聂胜琼《鹧鸪天》“枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明”,即本于此而成浅薄,比较成功的再造同类情境的是万俟雅言的《长相思》“一声声,一更更,窗外芭蕉窗里灯,此时无限情。梦难成,恨难平,不道愁人不喜听,空阶滴到明。”妙在声情相生,尤以前二句为佳。还有李清照的《声声慢》“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴,这次第、怎一个愁字了得?”妙在最末的一问,虽然将情明点,却翻过“愁”字一层。

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