历代诗词精品之《渔歌子》鉴赏

张志和

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。张志和在唐肃宗时曾待诏翰林,授左金吾卫录事参军。坐事贬官,后不复仕,放浪江湖间,以船为家,来往苕、霅二溪之间,自号烟波钓徒。《新唐书》本传称其“每垂钓,不设饵,志不在鱼也。”亦善画,出常格之外,入逸品。尝为《渔歌子》卷轴,“随句赋象,人物、舟船、鸟兽、烟波、风月,皆依其文,曲尽其妙。”(《唐朝名画录》)
西塞山有二,一在湖北,刘禹锡《西塞山怀古》是;一在浙江吴兴,张志和此词是。作者是画家,小词写景亦如画,首先妙于设色:白的水鸟,红的桃花,青山绿水中著青箬笠、绿蓑衣,色彩是十分鲜明的,而这幅鲜明的图画,又笼罩在烟雨之中,在清晰与胧朦之间,透明与模胡之间,效果有如水彩画。其次,景中有动静的对比:山青水绿间鸟在飞、水在流、鱼在游,更具生动的效果。词中最警策的句子还是末句的画龙点睛——“斜风细雨不须归”,表面上看,似乎也可以说是反映渔民生活的辛苦,然而不然,“斜风细雨”并非大风大浪,在这种细雨绵绵的天气里,水中缺氧,鱼儿多浮在水面,所以杜甫《水槛遣心》道“细雨鱼儿出”,是十分细致的观察,“斜风细雨”,正是垂钓撒网的好天气,怪不得古画中之渔翁多著蓑笠,同样是来自艺术家对生活的细致观察。而“不须归”三字,则写出了一种陶然自适的生活情态,和一种远弃名利的思想内容。它表现了一种无视困难不肯回头的决心(比较张旭《山中留客》“山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归”可见斜风细雨也能成为改变初衷的理由);它表现了一种很高的兴致,吾人探幽访胜纵遇阻挠而欲罢不能时,每有类似心情。有“不须归”三字作骨,就比纯乎写景之作(如《神情诗》),自然更多一重意味——古代诗人是很注重这一点的,它如杜甫《绝句(两个黄鹂鸣翠柳)》最后二句中包含着思乡的情思,就比一般写景之作耐人寻味。
据《金奁集》曹之忠跋及《西吴记》称,志和此词作于湖州,刺史颜真卿等时贤为之倾倒,一时和者甚众。后来此词流传日本,能汉诗者亦和之甚众。其间尽有可传之作,然卒未传,其原因就在于张志和此词已经“盖帽”。

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