书法名作《米万钟题画诗》鉴赏

米万钟 (1570—1628) ,字仲诏,号友石,关中 (今陕西一带)人。后久居燕京(今北京市) 。他是北宋名书法家米芾的后裔。万历二十三年(1595)进士,二十四年授江宁令尹,官至太仆少卿。生性好石,善画石,有乃祖遗风,论者谓其无南宫(米芾) 之颠而有其僻。绘事学北宗李思训父子的着色山水,细润精工,布局幽远,从不作残山剩水。偶尔也泼墨仿米家山水法,墨沈淋漓,制作巨幅。
米万钟的行草,深得米家之法,又结合个人性情,时出新致。时誉甚隆,与邢侗、董其昌、张瑞图并称“明末四大书家”。又因与董其昌南北对峙,故有“南董北米”之誉。他尤善署书,当时封检、门榜题字,多以得其字或仿其字而受推重。所以书迹遍天下,擅名40年。
米万钟行书虽得之于米芾家法,其天资颖悟,颇有心机。从这幅立轴来看,点线盘曲纡环,笔势沉著飞翥,结体崖立鸷翔,确有米字气派。这只是我们视觉上的直感。
细读此幅,可知米氏的艺术个性在点画线条中也能体现出来。他用笔圆劲,纯用中锋,起笔时很少露锋,显然是动肘不动腕的。他的笔意纡转曲折,极其洒脱,说明他在行笔过程中,娴熟地运用转指。乍看上去,他对点画似乎不甚考究,漫不经心,其实他对线条的组织和连接是极为敏感细心的。他惯于一笔直落数字,气脉流畅,仿佛行云流水,绝无怯滞之感。不论是连绵不断的点线,还是字里行间多种形质的衔接,正是依赖于这种行气的维系,而这种行气也成了他作品中的无声旋律。

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