有关于用事类·掇拾古语的宋词赏析
用事类·掇拾古语的宋词赏析
【依据】 (贺铸《行路难·缚虎手》)掇拾古语，运用入化。借他人酒杯，浇自己之块垒。(陈廷焯 《词则·别调集》 卷一)
【词例】
行 路 难
贺 铸
缚虎手，悬河口，东如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈，可是蓬蒿人! 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭，美酒斗十千。酌大斗，更为寿，青鬓常青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆秦女，十五语如絃。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来，一日却为长。
【解析】人们在写作中，对前代的文化遗产都不免有所借鉴和继承。因而写诗作调、有用事，用典，也有引用、化用文句。刘勰曾说：“贾谊鹏赋，始用鹖冠之说; 相如上林，撮引李斯之书。” (《文心雕龙·事类》) 至宋人填词，隐括前人诗文入律者更为多见。但同为运用前人诗句，其效果却大为不同。如止于摸拟，只能等而次之，如东施捧心，唯得效颦之讥; 如能锻冶、销镕，点化成新，便能融铁为金，得出蓝之妙。因而，前人对掇拾古语，提出要“运用入化”。入化是指词句自然天成，浑融整一，无笔墨之痕。这就要求用古语如己出， 赋予它新的内涵， 新的意境， 并同自己的作品相融相洽。 如林逋 《梅花》诗中名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，来自江为诗：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。“改二字为 ‘疏影’，‘暗香’ 以咏梅，遂成千古绝调”。(见 《寒厅诗话》)王勃 《滕王阁赋》 中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，从庾信《华林园马射赋》中“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”两句脱胎，可谓锦上添花，青出于蓝。
贺铸《行路难》是一篇寓庄于谐，挥洒淋漓的愤世之作。他先回首当年同英杰豪士聚会游宴的狂放生活，表现了自己不凡的气度，和高远的志向，后又抒写了时光流逝，理想成空，伤于蹉跎，又觉时日难遣的深沉的悲哀。全是封建士人失意不遇的愤激之情。这是士大夫文学的传统主题，作为一种思想意识，有其继承性。于是，贺铸撷取前人诗文中的意象，熔裁前人诗句、文句，正所谓借他人酒杯，浇自己块垒，使词作别有一种横放超逸的格调。
词的上片，几乎全是掇拾古语。词篇开始，以鲜明对比，写自己和朋友才高而位卑。前两句先写他们身手不凡，才能出众，气概超群。“缚虎手”，语出 《诗经·郑风·大叔于田》，诗写大叔多才好勇：“叔在薮，火烈具举。襢褐暴虎，献于火所。”襢裼暴虎”，即赤膊徒手去打虎。“缚虎手”即由此化出。“悬河口”，语出《世说新语·赏誉》，赞扬郭象的才辩，原文是“王太尉云：，郭子玄语议如悬河泻水，注而不竭。”第三句词意一跌，以“车如鸡栖马如狗”，写他们地位的卑微。此句语出 《后汉书·陈蕃传》，赞扬东汉末忠臣朱伯厚，官职卑微，却能疾恶如风。原句是“三府谚曰： ‘东如鸡栖马如狗，疾恶如风朱伯厚’。”以车窄马小形象地说明官职极低。李贺 《春归昌谷》 中有 “独乘鸡栖车，自觉少风调”的诗句。这三句分别出于诗、小说、史传，词人据己所需，信手拾来，重新鎔铸，如出一炉。前后属连顺畅，表意精当，色彩鲜明。接下四句，描写自己和友人头冠白巾，飞马扬尘的卓荦、洒脱之状，和心怀高远的豪迈气概。这里的“不知我辈，可是蓬蒿人”，从李白 《南陵别儿童入京》 中 “仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”化出，气度不减，而字面稍变，前加“不知”一词，又突出了本篇嘲世愤世的题旨。虽用古语，却独出机杼。下面词人写自己和友人不为世用，只能离开京师，他直接引用李贺 《金铜仙人辞汉歌》中的诗句：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”用此二句，全是借意，却上下融贯，天衣无缝，不仅点明了情事，而且渲染出悲伤的气氛，表意自然、贴切，颇有含蕴。如此借句，可谓奇巧。接下写宴别时豪饮，又引用曹植 《名都篇》 中成句：“美酒斗十千”。此句原是曹植写自己与京洛少年“走马长楸间”，“长驱上南山”的狂放生活，而这驰骋、饮宴又“只是牢骚抑郁，借以消遣岁月，一片雄心无所泄处。” (吴淇语) 这种啸聚豪饮，正是雄心压抑的慷慨发泄。也许正因为此，后来李白在长安放还后抒写愤世之情时，曾在 《行路难》 和 《将进酒》 中两次化用此句。现在贺铸将这诗句度入词中，读之使人自然想到词人和友人那慷慨悲歌的雄豪而抑郁的形象。下片表达的情感更为复杂。首先写他们因人生失意而豪饮行乐，其“青鬓常青古无有”句，从李白 《将进酒》 中“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”句演化而来。而“当垆秦女”又分别用卓文君和秦罗敷的典故。当年司马相如与文君在临邛开设酒肆，相如涤器，“文君当垆。”因此留下“酒垆风流”的典故。乐府古词 《陌上桑》 咏写采桑女秦罗敷貌美出众，后以秦女代称美女。这种 “酒垆风流”的场面，在李白诗中多次出现，如 “风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”(《金陵酒肆留别》) “胡姬招素手，延客醉金樽。”(《送裴十八图南归嵩山》)此词涂上这样的华艳光彩，更使人感到词人内心痛苦之深。下面由一曲 《秋风辞》引出年光易逝的感慨。写词人直想“揽流光，系扶桑”。“系扶桑”语出刘向 《九叹·远游》 ：“贯澒濛以东朅兮，维六龙于扶桑。”要留住时光，本因欲有所为，可现实中又深感抑郁难伸，因此，又时觉光阴难遣，一天的时间，都觉得十分漫长。这又借鉴了李白的两句诗：“弃我去者，昨日之日不可留; 乱我心者，今日之日多烦忧。”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)理想与现实的对立，形成了不可解的矛盾，酿成了无法排除的痛苦。这首词在构思和表现方面，显然受到曹植 《名都篇》 和李白 《行路难》、《将进酒》 等诗的影响，借鉴其形象、意境，化用其诗句，把自己的复杂情感，写得有声有色，精采动人。
此词大量隐括、化用古语，从《诗经》、《楚辞》 到 《后汉书》、《世说》，又到建安诗、唐诗，取用极多，但全篇深融，见意而不见迹，堪称“运用入化”。这首先表现在用古语，如己出。全词自然整一，如珠联璧合。二是用古语，有新意。词人把出处不同，各有含义的词句，依照自己的构思，组合联缀，表达出特定的情境和思想。三是以古语入词，能切合音律。我们看出，词人对原句作了不同的处理，有直引，有隐括，有化用，使散文、韵语，变为长短句。贺铸作词，以善用古语著称。其 《传》 中说：“尤长于度曲，掇拾人所弃遗，少加隐括，皆为新奇。”
以前人诗文八词，是吸收前代思想文化的营养。如同在万紫千红的艺术园圃中，采撷英蕊，编制花环，自然会精美动人。所以这类作品往往显得华赡、丰厚、警辟，给人以锦上添花，美不胜收之感。王骥德在 《曲律》 中说：“好用事失之堆积，无事可用失之枯寂。要在多读书，多积故实，引得的确，用得恰好……如禅家所谓撮盐水中，饮水乃知咸味，方是妙手。”王国维在 《人间词话》 中说：“秋风吹渭水，落叶满长安”(贾岛诗句)，美成以之入词，白仁甫以之入曲，此借古人之境界，为我之境界者也。”张炎在 《词源》中更不止一次地谈到用古语，如：“贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面，多于温庭筠，李长吉诗中来”。“美成词浑厚和雅，善于融化诗句。”这些评论都说明，运用古语是一种高超的技巧，可以广拾艺海之珠贝，荟萃英华于一家，收到奇异的艺术效果。
词坛上化用前人诗句、词句入词的成功之例很多。如隋炀帝诗 “寒鸦千万点，流水绕孤村”，少游以之入词，为“斜阳外、寒鸦数点，流水绕孤村”;范仲淹 《御街行》 词云：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”李清照 《一剪梅》 词化用为“此情无计可消除;才下眉头，却上心头”。这类实例，可以说不胜枚举。但这些还属偶一用之，所得是一二佳句，在一首诗中，掇拾许多古语，并运用入化，这是另一种技巧，也别有一种艺术效果。如周邦彦词 《满庭芳》 ：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆，地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”此是清真中年之作，抒写流宦江南的抑郁情怀。词中首句融杜牧“风蒲燕雏老”;次句融杜甫“红绽雨肥梅”;三句融刘禹锡“日午树阴正，独吟池上亭”。下面“人静”句出杜诗“人静乌鸢乐”; “黄芦”句出白居易“黄芦苦竹绕宅生”; “九江船”恰好接用白贬江州之典。下片“且莫思”两句，又化用杜诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”。结句，用陶潜语，“我欲醉眠卿可去”，此句又见于李白诗。于一篇词中，如此巧妙无痕地化用众名家之句，特别是那些情绪、境界相近的语句，借他人酒杯浇自己块垒，极大地丰富了作品的思想意蕴，确是“萃众美于一篇，会声辞而两得”(俞平伯 《清真词释》)的佳篇。再如姜夔抒写 《黍离》 之悲的 《扬州慢》，篇中五处化用杜牧诗。这不仅使词篇妙语联珠，境界迭出，意境得到深化，而且，又使曾为唐代淮南节度府的杜牧笔下的风光美丽街市繁华的扬州，同姜夔笔下惨遭劫掠的扬州，形成对比，取得了正面描写难于收到的艺术效果。
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