有关于修辞类·连用双字的宋词赏析
修辞类·连用双字的宋词赏析
【依据】 连用双字，小有姿态。(陈廷焯 《词则·别调集》 卷二)
【词例】
卜 算 子
葛立方
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
【解析】叠用双字，是我国古典诗词特别是民歌中常见的形式。如果运用得好，它往往可以从最简单的字面里，传达出客观事象的意态和神情，增进情感的强度，显示出回环往复的音节之美。葛立方的这首 《卜算子》，就成功地运用了这种技法。
这是一首写饮酒赏荷的小令。上片主要写荷花的可人神态。首句 “袅袅水芝红”点出所咏之物。“水芝”是荷花的异名(见晋崔豹 《古今注》)。“红”既写其颜色之丽，亦见其开放之盛，“袅袅”则兼及外貌和精神，写出了荷花柔美婉转的风姿。“脉脉蒹葭浦”，“蒹葭”，芦苇，“蒹葭浦”指长有芦苇的水滨，这句说荷花生长在蒹葭之浦。“脉脉”，含情不语貌，《古诗十九首》有 “盈盈一水间，脉脉不得语”句，这里借来写荷花 “欲敛娇红向人语”的情致。古人咏荷，多以美女喻荷莲神韵，如王安石 “正是美人初醉着，强抬青镜照妆慵”，张文潜 “水仙宫女斗新妆，轻步麦波踏明镜”等句，都以美女比荷花;而王昌龄 “荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”(《采莲池》)，李白 “笑入荷花去，佯羞不出来”(《越女词》)等句，又是让美女与荷花交相辉映，互为比喻。这首词则通过点染秋景，烘托荷花的韵度丰神：“淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨”。“淅淅”，轻微的风声;西风，指秋风。翠盖临风，红花摇曳，自然别具一种“风”情。晋孙楚 《莲花赋》 中的风荷是 “仰曜朝霞，俯照绿水”。蒋捷笔下的荷花是 “抢月飘烟，舞得腰肢倦”(《蝶恋花·风莲》)，而他的 “翠云队仗绛霞衣，慢腾腾，手双垂”。(《燕归梁·风莲》)则又让人想到碧绿的荷叶，粉红的莲花，一片红绿相间的色彩，经风一吹，便像苍茫夜色中的霓虹灯，色彩缤纷，明灭可见。周密的 “风荐爽，扇摇香”则是借风以写荷香。无风荷不香，荷便近于死荷。当然，这里的风不能是狂风，而是 “淅淅”的风。雨，也能让荷花增添娇嫩妩媚：“荷叶荷花相间斗，红娇绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后，铺锦绣，行人过去频回首。”(晏殊《渔家傲》)自然，这里的雨也应是“疏疏”细雨。这种雨后的荷花更有美人出浴之妙。所以宋杜衍用“似画真妃出浴时”的诗句来形容它。“真妃出浴”，再配上那轻纱般的“淡淡烟”，于是“烟雾蒙玉质”，“绰约如仙子”的形象便活现在眼前了。
词人在上片专力写荷花，下片则主要写把酒赏荷。“草草”，杂乱不齐貌，“杯觞”，酒器，这里代指酒食餐具。如许娇柔的荷花，如许美妙的秋光，怎不惹人留连?于是，禁不住急忙地摆开酒食杯盘，而“对此盈盈女”了。“盈盈”，指仪态，这里的“盈盈女”是对上片所写荷花形象——“袅袅”、“脉脉”及其在微风淡烟疏雨中的风姿情态的概括，其前着一“对”字，作者赏荷的雅兴也掬之可出。“叶叶”，拟花瓣之状，“叶叶红衣”，即片片荷花瓣儿。南宋张炎 《红情·荷花》 也称荷花瓣为“剪剪红衣”。“酒船”，指酒器中之大者，以其大，故以“船”称。欧阳修《渔家傲》 有以荷花叶当酒盏的雅举：“酒盏旋将荷叶当”。这里以荷花瓣当“酒船”，更其奇僻妙雅。以“红衣”喻荷花，承“盈盈女”而来，也与首句“袅袅水芝红”照应; 把荷花瓣儿当“酒船”，又与过片的“展杯觞”和结句的“流霞举”相照应。“细细”，这里作“缓缓”解。“流霞”，神话中的仙酒(见《论衡·道虚篇》)，这里指美酒。这句说，作者一边赏荷，一边饮酒，悠悠然，陶陶然，不胜其乐。这样就把写荷，饮宴与赏荷结合起来了。
在这样一首短短的小令中，作者能对荷花作多角度，多方面的描绘与烘托，把荷花写得“情貌无遗”，在相当程度上取决于叠字的成功运用。但叠字要运用得好却并不容易。 顾炎武在 《日知录》 中就说：“运用叠字最难。 卫诗 ‘河水洋洋， 北流活活， 施窊濊濊， 鳣鲔发发， 葭菼揭揭， 庶姜孽孽’，连用六叠字， 可谓复而不厌， 赜而不乱矣。 古诗：‘青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手’连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继”。这就是说，运用叠字要准确掌握词义词性，运用得贴切自然，从用法的千变万化中找出协调得当的搭配规律。我们说这首小令叠字运用得好，就在于它用得有分寸，有变化，很协调。同样是描绘荷花形象，“叶叶”让人看到的是花瓣的形状，“袅袅”让人看到的是花的丰姿，“盈盈”让人看到的是花的仪态，“脉脉”让人感到的是花的神情。同样是写自然景物，“淅淅”是写金风初动，摇荷传香，“淡淡”状烟，“疏疏”限雨; “浙淅”是从听觉上来写，“淡淡”、“疏疏”是从视觉上来写。同样是写人的动作情态，“草草”是写词人急于把酒赏荷的杂乱匆忙，“细细”则是写词人荷已在目，酒已在手时的悠然自在。这样的彼此搭配，相互调匀，不仅显得自然妥贴，“妙手无痕”，也使人感到“复而不厌，赜而不乱”了。再则，句句有叠字，联绵而下，相互映衬，也使作品形成一种轻灵、和谐、安谧而又洒落的情调，具有一种行云流水般的声韵美。看来，词人乃深得叠字妙用之三昧者。
词中叠用双字，并非葛氏所独擅。翻开 《全宋词》，一首一两个叠字者俯拾即是。一首用到三个以上的叠字者，亦不鲜见，如欧阳修之《踏莎行》： “迢迢不断如春水”，“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”晏几道之 《清平乐》 ：“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”。魏夫人之《点绛唇》 ：“聚散匆匆，此恨年年有，重回首。淡烟疏柳，隐隐芜城漏”。李清照之 《声声慢》 ：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。皆是。
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