朱尔·佩罗的孤独

舞剧《吉赛尔》是西欧芭蕾史上的重要作品,编导科拉利对舞剧的成功作了很大的贡献,但是另一个对《吉赛尔》舞蹈处理起了很大作用的编导却往往被人们忽视。他即是朱尔·佩罗。《吉赛尔》中那飘逸的“阿拉贝斯”和维丽西女鬼双手交叉抱在腹前的动作都是出自佩罗的安排和设计。
朱尔·佩罗师事第一拉“舞蹈之神”——维斯特里,1830年登台表演古典芭蕾,1830年至1834在巴黎歌剧院工作,在“飞行舞蹈”中与玛·塔里奥尼齐名。在以后的十几年艺术生涯中,他先后成功的编排了《翁金娜》、《艾斯米拉达》、《卡塔琳娜》、《浮士德》、《四人舞》等。他的舞剧表现出浪漫主义风格的主要特征:精节离奇,人物性格鲜明,感情热烈奔放,行动坚定果断。但同时又与现实主义结合在一起。彼季帕胜赞他说:“佩罗高于圣列翁”。佩罗晚年在俄国工作十年对俄罗斯舞剧的发展起过良好的作用,影响过彼季帕和柴可夫斯基,也曾受到60—70年代进步评论家的好评。
然而,这样一个有潜力有才华的艺术家。他没有引起巴黎歌剧院和沙皇俄国的应有重视,他过早地离开了剧院,默默无闻地寂寞地度过了三十多年。这就是佩罗的孤独,令人遗憾的孤独。

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