专横的音乐天才——吕利

音乐历史上巴罗克时期,法国最有代表性的歌剧作曲家是吕利(1632—1687)。他一生作有《卡德摩斯与埃尔奥纳》、《阿蒂斯》、《阿西斯与加拉蒂亚》等十五部歌剧,创立了区别于意大利歌剧的法国式歌剧,当时称为“抒情歌剧”,这些歌剧的主要特点:一、序曲采用附点节奏的慢板后接一个赋格快速段的形式;二、大量采用芭蕾剧,几乎接近舞剧;三、合唱处于重要地位;四、运用与法国语言节奏密切配合的华丽宣叙调风格,一般他的咏叹调是不太重要的。吕利具有极好的音乐才华,他十四岁时被从意大利带到巴黎,在法王路易十四的堂妹奥尔良府中供职,很快受到奥尔艮的赏识,被任命为弦乐组组长。二十岁开始在少年国王御前供职。他多才多艺,既是“国王二十四把小提琴组”的演奏员,又是作曲家和舞蹈演员,1656年建立了小型乐队,他亲任指挥,他使这个乐队的纪律性与合作协调,均无懈可击,成为享有盛名的欧洲首屈一指的乐队。他被任命为宫廷作曲家和王室音乐教师,1664年起,陆续为莫里哀的芭蕾喜剧配写音乐,其中包括《强迫婚姻》、《多情医生》、《肮脏的先生》、《漂亮情人》等,在这些舞剧中,他一如既往,继续担任演员和舞蹈者。
这样一位公认在艺术上独领风骚的音乐天才,从道德上讲,却是一个可鄙的小人。他阿谀奉承,奸诈狡黠;既专横跋扈,又卑躬屈膝,对阻碍他前途的人心狠手辣,毫不留情;对王侯贵人却又诌媚迎合,极尽吹拍之能事。1673年,他设法从佩兰和康贝尔手中取得巴黎制作歌剧的专利权,并与诗人基诺合作,成为法国歌剧的创始人。成为大师后,他长期主宰法国的歌剧,以绝对专制的身份统治着这个音乐王国,不容任何人来分享他的权力。他以一种势不两立的仇恨来迫害康贝尔,迫使后者移居英国,1677年死于该地。作为国王的宠臣,他攫取特权,积累财富,他在巴黎的豪华住宅至今仍巍然耸立,他是路易十四腐败而罪恶的朝廷中名至实归的人物。
这位专横的音乐大师死得十分意外。1687年,在指挥《感恩赞》时,他不慎将指挥棍击伤脚背。当时的指挥与今天大不相同,是用金属管状棍击地鸣响。可能是吕利在指挥中用力过猛,脚伤不轻,受感染而引起中毒,不治而死。死后留下八十七万银币。
吕利,这位法国音乐大师,一方面为人类创作了众多的作品,做出了巨大贡献;另一方面又专横弄权,不知压制和摧毁多少杰出音乐天才,真是位良莠参半的音乐家。

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