白云鹏的大部分曲目失传

白派京韵大鼓是鼓曲艺术中的一枝奇葩,白派京韵以其委婉低回、娓娓述说的演唱风格多年来赢得曲艺观众极其热烈的欢迎。
在京韵大鼓艺术家中,白云鹏的曲目最多,他一生演唱过题材不同、人物类型各异的众多曲目,晚年经过筛选经常演唱的曲目仍有四十多个,几乎等于刘宝全晚年经常上演曲目的一倍。
白云鹏以缠绵悱恻表现古代妇女形象的曲目为拿手杰作,如《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《哭黛玉》、《孟姜女》等,皆脍炙人口,但是他的曲目却绝不仅仅是这些。刘宝全以擅演三国段儿著称,可是他经常演出的三国曲目不过十一段,而白云鹏经常上演的三国曲目则有十五段以上。他除了有与刘宝全相同的《长坂坡》、《关黄对刀》、《博望坡》等外,还有刘宝全晚年未曾演出过的《马失前蹄》、《箭射盔缨》、《战马超》、《斩颜良》、《虎牢关》、《斩华雄》、《凤仪亭》、《三顾茅庐》、《舌战群儒》、《哭祖庙》等。刘宝全的三国段儿通过唱腔和表演叱咤风云地再现英雄人物,白云鹏则以平易近人的述说描绘三国故事,表现了另一风格。例如《白帝城》这一曲目为刘、白所共有,但白云鹏的唱词和演唱风格与刘宝全迥然不同。另外,白云鹏的《骂曹训子》,内容包括徐母训子而后自尽的情节,与刘宝全的《徐母骂曹》也不相同。除此之外,白云鹏还有很多独有曲目,如《方孝孺骂殿》、《贞娥刺虎》、《霸王别姬》《风尘三侠》、《木兰从军》、《窦公训女》、《拷童荣归》、《煤山恨》、《云翠仙》等,曲目题材之广泛,远远超过刘宝全。
可惜的是白云鹏的这些曲目,除少数脍炙人口的红楼曲目和表现妇女形象的曲目外,大部分已无人演唱。
白云鹏一生共有五个弟子,其中四个都已去世。弟子中成就较大的阎秋霞,在唱法上能传其衣钵,可惜的是所会曲目较少,传下来的多为红楼段子,而红楼曲目也未能传其全豹,如白云鹏表现晴雯的曲目共有五个,《遣晴雯》、《探晴雯》、《晴雯撕扇》、《晴雯补裘》、《晴雯扑蝶》,而经由阎秋霞传留下来的仅有《遣晴雯》、《探晴雯》两个。
总之,目前仍在舞台演唱或存有录音的白派京韵曲目,大约只有十个左右,仅占白氏经常演出曲目的四分之一,其余三十多段题材多样的曲目则多已失传,这不能说不是曲坛上的一大憾事。

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