不应忘记的名字

白薇,这是个新中国的读者完全陌生的名字。然而在二、三十年代的文苑里,她曾是位受人注目的女作家。
白薇学名黄章乡,又名黄素如,湖南省资兴县人,她自小被许配给一个有病的男子,因不堪忍受婆母与丈夫的百般折磨,逃出家门,跑到衡阳,当了第三女子师范学校的插班生。她品学兼优,又被送到长沙第一女子师范学校,继续学习。但婆家仍不放松她,要她回家就范。在同伴的帮助下,白薇从厕所出粪的旧孔道逃出魔掌,后辗转到了日本,考入日本女子最高学府——东京女子高等师范。经人介绍,她结识了杨骚——后来著名的诗人和戏剧家。因种种原因两个人又分手了。白薇感情极度痛苦,她决心要抒发长久积于心中的苦闷,便将视线由博物学转向了文学。
1922年,白薇开始文学创作。处女作话剧《苏斐》,显示了她在戏剧方面的特殊才能。这个剧曾在留日学生赈灾会上演出,后发表在《小说月报》、《语丝》上。陈西滢就此在《闲话》里介绍了两位女作家:一位是当时“几乎是谁都知道的冰心女士”,一位是当时“几乎是谁都不知道的白薇女士”。她的《琳丽》,被认为是“中国诗剧界上的唯一创作”。台湾编的《民国文艺史》,将白薇的《琳丽》与胡适、田汉等人的剧作列为当时最受欢迎的剧本。
1926年,白薇回国。1928年,她在鲁迅主编的《奔流》刊物上发表《打出幽灵塔》。从此成为与林语堂、郁达夫等人并行的“文坛上的第一流人物”。对这部作品,当时的评论说,这是一个“古典浪漫写实的悲剧”。北大王瑶教授指出,它象易卜生的《娜拉》,是叫醒不幸妇女们的声音。
“九一·八”事件爆发,白薇相继写出抗日剧本《北宁路某站》和诗《火信》,成为最早写抗日剧的作家之一。她积极领导群众性救亡演剧活动,参加进步社团曙星剧社、大道剧社(后更名为上海剧社)。她的作品与田汉、楼适夷的作品在各处上演时,“曾发生了宣传效果”。她还到处导演,著名电影艺术家赵丹就曾在白薇的指导下演出过。
她倾注心血的作品:几个剧本,许多诗和一部电影文学剧本、杂感、散文、小说,在抗战爆发时全被火葬于北京协和医院焚尸场。
白薇的名字今天已很少有人提及。对于象她这样一个曾为“正义的文艺史、革命的妇运史”做出过贡献的女作家,是值得后人永远怀念的。

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