旧社会戏曲班社艺人受欺压

旧社会,戏曲艺人常受歧视与各种欺压勒索,以最富盛名的喜(富)连成为例:清末刚成立伊始向内务府升平署委任的精忠庙登记,并要支付薪金以应付争端,如地痞流氓听蹭戏等,捣乱每天都有数起。民初戏班改由警察厅管理,所有班社花名册组织情况均需立案,演出剧目中编排的新戏亦需请警察厅批准,否则不能公演,所以就须常请人用重金来疏通,要花钱请客,年节送礼。日伪时期所受的欺压勒索更甚,当时主管剧场者为警察局行政科、特务科和社会局三个部门,每报一剧本需三处审批通过才能上演,一处不同意就无法演出,特务科则每天派便衣特务到剧场占座看戏,非但不给钱,还时常殴打过问者,因为这,剧场和戏班不得不支出一笔钱以为请客送礼用。据有人回忆,大汉奸陈公博、褚民谊来京,每晚在怀仁堂宴会,不仅把在京的女演员召去陪酒清唱,且酒后百般调戏污辱。特务科长袁规有女友名秦玉梅。年方18岁,学唱青衣,袁为其组班演戏,专叫“角儿”老生伴戏,甚至约潭富英,谭只得在恫吓威协下陪演了两场。日投降后,各地伤兵恰在北京陆军医院,到戏院取闹滋事,抢座赖票殴斗寻衅。
旧社会,戏曲从不被视为艺术,戏曲只是达官贵人寻欢作乐的玩物,戏曲艺人就更没有社会地位和作人的尊严,被权势者任意摆布,横加迫害侮辱,心灵受到损害,生活没有保障,而戏曲班社由伪军、警察、宪兵等勒索刁难,使得演员和班社很难全力进行艺术创作,只能将演戏做为一种纯商业性的赚钱活动,要糊口还要支出一部分金额应付黑社会各种敲诈勒索。剧场也从不是高台教化,使观众进行充分的艺术享受的场所。这一切说明黑暗的社会形态,艺术很难有长足的发展和严肃的提高。

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