[仙吕·点绛唇]闺愁（贯云石）
《[仙吕·点绛唇]闺愁(贯云石)》
花落黄昏，暮云将尽，专盼青鸾信。宝兽香焚，又到愁时分。[混江龙]相思慰闷，绣屏斜倚正销魂。带围宽尽，消减精神。翠被任薰终不暖，玉杯慵举几番温。鸾钗半亸憁蝉鬓，长吁短叹，频揾啼痕。[寄生草]琼簪折，宝鉴分，今春又惹前春恨。泪珠儿滴尽愁难尽，瘦庞儿不似当时俊。思量几度甚时休，相思满腹何年尽?[金盏儿]风逼透绣罗衾，风刮散楚台云。檐间铁马风敲韵，风摇闲阶翠竹不堪闻。风筛帘影动，风传漏声频。风薰花气爽，风弄月华昏。[后庭花]兽炉中香倦焚，银台上灯渐昏，罗帏里和衣睡，纱窗外曙色分。想情人，起来时分，蹀金莲搓玉笋。[赚煞]挨的到天明，却有谁偢问。昨夜和衣睡把罗裙皱损，一面残妆空泪痕。日高也深院无人，掩重门。烦恼向谁论，独对菱花整乱云。恰待向瘦庞儿上傅粉，欲梳妆却心困，气长吁呵的镜儿昏。
元杨朝英辑《太平乐府》、明郭勋辑《雍熙乐府》收录。这套曲子的内容是写思妇的离愁别苦。这是古典诗词中、也是元散曲中常见的题材，但是，用一整套曲子来反复咏叹，从多角度、多侧面把女主人公的离愁别苦表现得如此淋漓尽致，这却又是很难得的。作者以昨日黄昏到次日天明的时间推移为线索而顺次展开描写。首曲先写昨天黄昏时分的情景，一开篇两句以朦胧暮色引起愁情，“专盼青鸾信”点明了离别本事，“宝兽”句写环境，它与“又到”句相结合，点明思妇的离愁。从总体上看，首曲相当于这篇套数的序曲，它有酝酿气氛、交待事件、点明感情的作用。[混江龙]是入睡前的相思情态。时间由黄昏移到了入夜，作者先展现了思妇形容瘦损、失魂落魄的状况;然后写其薰被、温酒的行动，以身冷衬心冷;最后写其感叹伤悲的情态。这支曲子重在行动和情态的描写。[寄生草]是一支插曲，内容是思前想后，表明了主人公内心的离愁别恨由来已久，而且将遥无期限地继续延长。此曲重在内心活动的展现。[金盏儿]写中夜难寐的情景。此曲八句，前二句写风惊好梦，后六句写因风所动的耳闻目睹之景，重在烘托凄凉冷落的环境氛围，以衬托心境的寂寞凄冷。此曲除第三句外，每句句首冠一“风”字，有紧张急促之感，由此强化了悲凉之情的抒发。[后庭花]写拂晓倦怠，既注重环境气氛的烘托，也注意行动描写。而[赚煞]一曲便是次日天明时分的情景了。此曲是对以上各曲所描写的离愁别苦的总结，是所有痛苦感情的集中倾吐;既写了内心悲情，也写了愁苦面容，还写了慵倦情态;思妇一夜的哀愁，仿佛在此得到了最深刻、最集中的展现。这篇套数脉络清晰，角度多变，重在人物内心活动的描写和外部环境气氛的烘托，故能将思妇的一腔离愁别恨表现得淋漓尽致。其语言运用，以雅以俗，不拘一格，但均能做到自然贴切，而无滞涩之病。
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