古诗词《百字令》原文、赏析和意境解读
夏日过七里泷,飞雨忽来,凉沁肌骨。推篷看山,新黛如沐,岚影入水,扁舟如行绿颇黎中。临流洗笔,赋成此阕。倘与樊榭老仙倚笛歌之,当令众山皆响也江流千里,是山痕寸寸,染成浓碧。两岸画眉声不断,催送蒲帆风急。叠石皴烟,明波蘸树,小李将军笔。飞来山雨,满船凉翠吹入。便欲舣棹芦花,渔翁借我,一领闲蓑笠。不为鲈香兼酒美,只爱岚光呼吸。野水投竿,高台啸月,何代无狂客?晚来新霁,一星云外犹湿。
此阕写游赏浙西山水。“七里泷”,又名七里滩、七里濑,在浙江桐庐县境,滩长七里,著名的严子陵钓鱼台就在附近。这一带风景异常秀丽,是历代文人墨客流连忘返的山水名胜。在词人之前,厉樊榭曾“月夜过七里滩”,填有一阕《百字令》,自称“歌此调,几令众山皆响”。陈澧此阕后之而赋,故序文有与之“倚笛”云云。
词下笔极有气势:“江流千里,是山痕寸寸,染成浓碧。”总写富春江景色,俯瞰千里,山水碧绿,富有画意。“浓碧”,是词人入富春江后最强烈的色彩感觉,山绿,水也绿。山绿是林木寒翠,蔚成浓碧,水绿是山影入水,染成浓碧。开笔三句总写,虚实相生,山水双及。所注目处乃在“江流”,因江水清冽而见倒影“山痕”;水为实体,山是虚相。词人以水映山,以山衬水,实写水清如镜,虚生山秀如画,然后著一“染”字,绿晕迅即渗化,顿觉山水一体,岸江莫辨。绘景着色的同时,还巧妙地交代了人物情怀:“寸寸”言目之所见,“千里”言一帆行程,中间楔入一个观赏判断词“是”,便把词人那千里烟波江上,扬帆而来,悠然品赏山光水色的欣悦心情明朗化了。接下七句,绾合山与水、景与情跌宕用笔。“两岸画眉声不断,催送蒲帆风急”两句开始正面描述七里泷行舟感受,“蒲帆”,蒲草编织的船帆,江南水乡特产,借指船。七里泷滩势险要,两岸青山绵亘夹峙,水流湍急,风帆疾驶如箭。词以两岸画眉鸣声接连不断,一声紧跟一声,追风入耳,如催似送,来烘托船速的风急,活用李白诗“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”的意境,诱人生发种种联想。婉转流利的画眉声取代以凄清的猿鸣,更好地表现了江南夏日风光的秀丽妩媚,给旅人生活平添了许多生气。江上景色,美不胜收,词人不禁兴起感喟:“叠石皴烟,明波蘸树,小李将军笔。”小李将军,指唐代著名画家李昭道。其父李思训是中国山水画北宗的鼻祖,创金碧青绿山水画法,“昭道变父之势,妙又过之。时人号为大李将军、小李将军”(周密《画鉴》)。词人觉得,七里泷碧绿的山、水、叠石、寒树、云烟,就象李昭道笔蘸明波皴渍而成。突然,山上“飞雨忽来,凉沁肌骨”,雨点吹入船舱,霎时满篷凉翠幽生,快意当前。“飞来”二句,从结构上说,是继“两岸”句后再次异军突起,以飞动笔势结束上片写景,完成了行文上的跌宕开合;就内容上说,是捕写七里泷夏日天气瞬变的情形,遥射小序文意而互成补笔,表现了人物喜悦几起的心情,逗引出下片寄隐山水的情怀。
山水如此明丽,词人神思飞越,“便欲”二字振起换头三句,表达了一个突然产生的诱人念头:恨不得即刻停桨系舟在滩岸边芦花丛中,希望独钓江干的渔翁能借给自己一领箬笠蓑衣,一同逍遥徜徉于烟波江上。结合序文观之,下片全由此虚生想象。“闲”字用以形容“蓑笠”,厌倦人世碌碌之无聊、向往渔翁“青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归”(张志和《渔父》词)之超脱悠闲的心情闪烁点出。“渔翁”在古代诗词中,历来是文人隐士的典型形象,积淀着丰富的美学意蕴,这里,隐指钓鱼台上的古人严子陵,词人渴望挽为同伴,归隐情怀隐然括藏三句之中。“不为鲈香兼酒美,只爱岚光呼吸”,进一步陈明心迹。鱼味香美而酒味醇冽,乃桐江风景之外的两大物产特色。“寥落空江上,买鱼开酒尊”(宋林景熙《宿七里滩》),旧时被文士游客视作舟次七里泷的一大乐事。这里,“鲈香兼酒美”是写实,又兼用张翰故事。《晋书·张翰传》载:“翰因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”词藉此表明:“便欲”隐居桐江,绝非陡发张翰之类的文士雅兴,乃出于对清净幽美的自然山水的倾心热爱和向往。韵不适俗,性爱丘山,天生痼习使之然。“野水投竿,高台啸月,何代无狂客?”转而拟想隐居生涯。“狂客”,自嘲亦自负。《唐才子传》称贺知章“晚年尤加纵诞,无复礼度,自号‘四明狂客’”。词喻自己返真归朴,得纵天性,放浪形骸于山水深处。词人的心飞上了高高的钓鱼台,幻然中化作垂竿野水、啸月高台的“狂客”。“狂客”冠以“何代”,显然融入了历史长河的寄兴感慨,郁勃不平的情绪现露端倪。《光风楼随笔》指出:三句“用严子陵、谢皋羽故事,了不着迹而感慨无穷”。此说甚是。严子陵拒汉光武之召,垂钓于桐江,谢翱吊念文天祥,恸哭啸歌于西台,是子陵台的两个著名典故,词人就眼前景物,用手边典故,慨然发幽古之思,虚中生虚,意蕴遥深,胸襟洞见。时值鸦片战争前后,“乡关烽火”,国势颓危,忧怀国运民生的词人登台远望,国势的危难,个人的孤寂,种种情怀纠葛一起涌上胸中,伤虑之心悄生。夏承焘先生论陈澧词有云:“万卷蟠胸一秃翁,江关兵火望中红。”(《瞿髯论词绝句》)给我们理解此阕启迪许多。远望寄情,跌出结句:“晚来新霁,一星云外犹湿。”“一星”指桐江岸边客星山。相传严子陵与汉光武同榻卧,以足伸搁帝腹,明日,太史奏:“客星犯御座甚急。”山乃附会传说而名。厉鹗《百字令》词有“万籁生山,一星在水”语,即指此山。词暗扣厉词,写远岸晚晴景色,但是妙笔摇曳多姿,字面上却有云外夜星之景观,潜意中又有遥怀严子陵之怅惘。“晚来”结明时间,“新霁”结断雨声,“一星”句以景结情,于篇末推出一个清静宁远的镜头。在凝远晚望之际,潜气内转,感觉化为视觉,心象化为景象,感情由直露转为深沉神远。吴鹭山先生评点说:“结语得开阖之妙,取樊榭‘一星在水’作进一层写,亦从杜诗《水会渡》‘迥眺积水外,始知众星干’二句化出,便觉悠然神远。此非天才学力俱到者不办。”(《光风楼随笔·论陈澧词》)精辟点出“粹然大儒”填词才、学、力深厚的特色。
此阕上片写景,下片抒情,情景交融。以景开篇,又以景结篇,一以贯之且凝聚全阕者则是其深婉的寄托之情。通篇深婉中见排宕,意深韵远,颇得风骚之旨。“倚笛歌之”确能“令众山皆响”。
百字令 古诗词