古诗词《浪淘沙》原文、赏析和意境解读
落叶下重楼,暮雨飕飕。病来和影说绸缪。不是芭蕉窗外语,忘了深秋。料理旧时愁,药碗茶瓯。无聊独自倚香篝。二十五声今夜点,点点心头。
这首词的作者,很善于利用声音刻划情境和情绪。开头写道“落叶下重楼”,未直接写声音,却暗示出树叶自高处落下时的簌簌之声。同时也暗示出寒冷的秋风。接着说“暮雨飕飕”使人仿佛冷雨着身,顿有凉飕飕的感觉。以此写病中感触,深浃心肺。结尾处,对尚未发出的声音做预示性的描写:“二十五声今夜点,点点心头。”使读者预感到寂寥的长夜里,一点点漏滴敲击在通宵失眠者的心头上,那种痛苦滋味,令人心寒魂冷。“二十五声”指更点。古时将一夜分为五更,每一更又分为五点。宋程大昌《演繁露》云:“点者,则以下漏滴水为名。每一更又分为五点也。”故云二十五声。丹纳在《艺术哲学》中说:声音有特殊的功效。“人的喜怒哀乐,一切骚扰不宁,起伏不定的情绪,连最微妙的波动,最隐蔽的心情,都能由声音直接表达出来,而表达的有力、细致、正确,都无与伦比。”刘嗣绾可谓深谙此道。
病人最普遍、最突出的感觉是忧愁烦闷、孤寂无聊。词人抓住这两点加意抒写。上片写病,他用带有幽默意味的写法表现孤寂。“病来和影说绸缪”,不说病中孤独无依,却写身与影绸缪亲密之状,便更显出孤独。“不是芭蕉窗外语,忘了深秋”。不写室中人语,而以窗外芭蕉告语,词人久病不出,门庭寥落之状,可想而知。这一“说”、一“语”,以字面上有声之词写出了实际上无声之境,词人无可告语的孤苦寂寞之情,遂跃然纸上。
这首词,既非即事之作,也不是一般的抒情作品。通篇只表现作者的病中情绪。词中只写自己,既没有叙述对象,也没有抒情对象,纯属自说自。这种作品很难写,许多作者难以措手。刘嗣绾采用了以彼说此的写法,通过描写环境(落叶、暮雨)、预设情境(今夜更点)、写前后左右随身事物(身影、芭蕉、药碗、茶瓯、香篝),虚实相间,渲染烘托,使本来是无形无迹、不可捉摸的内心情绪,变得有形可感。一出内心道白的独角戏因此而成功。这种艺术技巧很值得揣摩。
词是一种音乐文学,与诗有所不同。词人能够以词表现具体的社会内容、重大题材,固然很好,也值得提倡。但在更多的时候,词有如某些无标题音乐,作者不过用以表现人类精神生活中的某一侧面,一个感情的片断,或一段情绪,一种心境。只要作者能够表现得出神人化,足以摇荡读者的心灵,唤起共鸣,就会引起读者的喜爱,就是成功的艺术品。这首《浪淘沙》,即属此类。对一首小词,我们何必要求得太多呢?
浪淘沙 古诗词