诗词鉴赏《贺新郎①·刘过》琵琶行白居易浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

老去相如倦。向文君说似②，而今怎生消遣③。衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。料彼此、魂销肠断。一枕新凉眠客舍，听梧桐、疏雨秋声颤。灯晕冷，记初见。　　楼低不放珠帘卷。晚妆残、翠钿狼藉，泪痕凝面。人道愁来须殢酒④，无奈愁深酒浅。但寄兴、焦琴纨扇⑤。莫鼓琵琶江上曲⑥，怕荻花、枫叶俱凄怨。云万叠，寸心远。①贺新郎，词牌名。　　②文君，司马相如娶卓文君，情投意合。卓氏家富，文君乃与相如买田宅，为富人。　　③怎生，怎么。　　④殢(tì)，沉溺，如殢酒，即醉酒;困倦。　　⑤焦琴，指琴。纨扇，纨，音完。细绢所制之团扇。江淹《杂体·班婕妤咏扇》有“纨扇如满月，出自机中素”。　　⑥琵琶江上曲，语出白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟……忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发……”。宋光宗绍熙三年(1192)，刘过三十九岁，去宁波参加选拔举人的牒试，不中。失意中邂逅了一位半老徐娘式的商女。一种“同是天涯沦落人”的沧桑感，使他们的心接近了。于是题《贺新郎》相赠。这首词笔极曲折，意极凄怨，缠绵悱恻，哀感无端。开篇三句，将一种黯然的心境，劈头点出，直贯篇末。卓文君慧眼识英才，与司马相如结成美眷，本是文坛的佳话。现在却用来与形容他们的穷途邂逅，除了某种惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的还是自嘲和悲凉吧。一个“倦”字包含了多少挫折与酸辛呵。几近相同的境遇——落魄、郁闷如何能排遣?“衣袂”二句逆插而入，以虚间实，引入一段帝京往事的回忆。“香红尚软”，借指当年倚红偎翠、秦楼楚馆的冶游生活，可并未觉得兴奋，更加凄艳入骨。“曾”“空”“尚”三个虚字使余悲不尽。“彼此”句似作小结，如今一个是应举无成的青衫士子，一个是孑然一身的半老徐娘，都是生活的失败者和失意者。此时相对，怎能不令人肠断魂销?最后写实情实境：窗外是愁人的梧桐秋雨，室内是摇曳的如豆青灯。两个苦命人就这样在一起相濡以沫!下片四句紧承前片词意，将“初见”时的居处情态用琐笔描出。珠帘不卷，恐人窥视。一个“低”字见出楼居之寒伧。“晚妆”本是展示女性美的重要手段，对于以色事人的商女来说，更要以此邀宠。可是词里的女主人竟是黛眉狼藉，泪痕满面，这不是在风月场中的卖笑，而是在同病相怜时倾诉破碎的心声。接下三句，笔势曲折，慢慢演进。人们说饮酒可以浇愁，可是酒力太小，奈何不得这深重的愁苦。“愁深酒浅”字重千斤，让人深味那不尽的哀愁。“但托意焦琴纨扇”，道出解脱的方法。“焦琴”喻指良材之被毁弃。“纨扇”指恩爱之易断绝。作者用这两个典故自比，抒发自己怀才不遇，报国无门的悲慨。“莫鼓”诸句从白居易《琵琶行》中化出。同是天涯沦落人，自然容易引起共鸣，唤起温柔的怜悯。末句于凄咽中翻出激昂的异响，这是借万叠之云山，抒寸心之积郁，一种将身许国的壮怀远抱汩汩流出，真正的志士永远不会屈从于冷酷的现实，他在温柔中得到片刻的抚慰后，将继续奋发前行，去实现他澄清四海、匡复天下的理想。●贺新郎，参见第306页相关介绍。●刘过以词闻名。他的词中写“平生豪气，消磨酒里”处甚多，如《沁园春·柳思花情》、《水调歌头·春事能几许》等。不过，更能代表刘过词特色的是那些感慨国事、大声疾呼的作品。如《沁园春》“拂拭腰间，吹毛剑在，不斩楼兰心不平”“威撼边城，气吞胡虏，惨淡尘沙吹北风”等，这些作品都写得慷慨激昂，气势豪壮。另外《六州歌头·题岳鄂王庙》，颂赞岳飞的生平业绩，痛斥朝廷奸佞诬陷忠良，写得跌宕淋漓，悲壮激越，十分感人。这些爱国词虽偶有粗率之处，但风格豪放，却是刘过词的本色。他的词中亦有俊逸纤秀之作，如《贺新郎·老去相如倦》《唐多令·芦叶满汀洲》等。刘熙载称其“狂逸之中，自饶俊致，虽沉著不及稼轩(辛弃疾)，足以自成一家”(《艺概》卷四)。刘过的《贺新郎》几处典化白居易《琵琶行》，两者虽立意和主旨都有所不同，但失意文人与沦落商女的情节模式极为相似。

琵琶行白居易浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

此诗通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。此诗真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息，反复吟诵，荡人胸怀，情味无限，语言铿锵，设喻形象。读来如闻其声，如临其境。人道愁来须殢酒，无奈愁深酒浅。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!

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