章楹《石门山观瀑记》

章楹

石门之胜，始标于灵运，而唐贤矜赏尤剧。吾少览太白 《赠魏万游石门》 诗，形容瀑布之奇，盖水石喷薄，时形梦寐，不知其在青田境内，且密迩驿路之旁也。

由县西溯流七十里，滩水湍悍。凡再宿，乃至夹溪，冈峦互复，无少缺断，及是双岩斗立，涧道中分，谺然如排闼，岩峻不可梯。松栝杂树生石上，轮囷奇古，倒影落涧，合翠交阴，寒绿幽香，上下一碧，水落时，缘岩根入，一径如栈，惝然惊顾，疑非尘境也。径穷布石涧中，仅可承足。穿涧而出，则有良畴坦陌，约广二百许步。数峰环之若城堡。徜得结庐耦耕，吾欲以丸泥封谷口矣。稍折而东，复有小圆峰当径，状如狻猊，而架屋于峰之阴，是为憩雾亭。亭正面瀑，绝壁千寻，额移而腹弇，环若半瓮。其巅有龙井，高不可见，是瀑所从出也。久晴而瀑俭，则其悬若旒，其霤若和，其坠若恚，其聚若捣，其散若洒。 亡丽而曳空， 则石之谽谺豁閜; 诡形而殊值， 故瀑之态亦屡迁。旋观习视，而卒不能图其一体。予尝三游焉，最后以晚春新霁，溪水暴涨，直浮小舟，逾门度涧，岩树括篷背，砉然有声。舍舟将抵瀑所五十步， 其势雷鍧霆掣， 重雾弥谷， 不可迩。 稍前立亭中，衣袂皆湿，悉亡前诸所形似者，大约如积雪数百囷，一时从岩头倾落，长风鼓之，汹洄旋舞，舂入涧底; 复如千斛水精跳掷，糜烂不可收拾，神魄俱悸。然后知斯观真天下之绝胜，而太白诗所谓“喷壁洒素雪，空濛生昼寒”者，亦可谓约而真矣。涧上一广，粗施栏楯，有北宋诸贤苏才翁辈题名处，皆摩崖深刻，笔力道紧。亭后颓垣，碑石林立，皆昔人留题旧迹，半没苔榛，非数日抉剔之劳不可卒读也。余尝疑此山并溪当孔道，游者无攀跻登陟之瘁，且瀑所从出甚高，舟从括苍来，二三里外，玉虹青璧，可望见之，似无待谢公之冥搜，特自灵运游宿为诗数章，而其奇乃显，则造物之秘灵虽谓始辟于谢也亦宜。余又疑太白、邱丹之篇，乃极称瀑布之胜，而灵运三诗多流连于跻险披云，长林积石，惟崖光林响，稍近流泉，而余文略不及瀑，岂当时选胜采幽，别在疏峰孤岫之际独有领会邪! 济胜无具，望崖而阻，惜余则非其人也。

石门山，在今浙江青田县境内，古属处州青田。处州一带，自古多山川名胜，方圆几百里，藏龙卧虎，有无数的自然景观和民间传说。除青田县石门山外，缙云县有缙云山，“孤石干云，高可三百丈，黄帝炼丹于此。”《名山记》)《郡国志》更记载：“缙云有瀑布，日照如晴虹，风吹如细雨。”缙云县之仙都，也是淅南著名的风景胜地。除此之外，丽水县又有丽水，因其湍流阻险，九十里间五十九濑，故又名恶溪，大恶。《舆地志》说：“恶溪道间九十里，而有五十九濑。两岸连云，高岩壁立。”大自然的鬼斧神功，在石门山一带营造出一片人间仙境，使历代骚人墨客，悠游于此，流连忘返。

石门山之闻名远近，不只其山峰壁立，峻石干云，更以其有一石门洞，传说是道家所谓的元鹤洞天，引起游人无限的遐想。《方舆览胜》记载：“石门洞，在处州青田县西七十五里，两峰壁立，高数十丈，相对如门，因名。有瀑布直泻至天壁，凡三百尺，自天壁飞洒至下潭，凡四百尺，有亭曰喷雪。道书载青田山元鹤洞天即此。”《淅江通志》又云：“处州青田县有石门山，在石盖山之西十里，两峰对峙如门，中有洞曰石门洞。道书所谓云鹤洞天，乃三十六洞天之第三十也。西南高谷有瀑布，泉自上潭奔流至天壁三十余丈，自天壁至下潭四十余丈。旧在榛莽间，至刘宋时，永嘉守谢灵运性好游览，始觅此洞。“可见，石门山一带，既有山川地理之胜，又有人文景观，自刘宋谢灵运以来，为历代文人所激赏。

本文作者章楹，为淅江新城 (今富阳县) 人，清雍正进士，做过青田教谕，故得以三次游览石门山。

这篇《石门山观瀑记》就是他三次游览石门山的所见所感。全文可分为三个部分，与一般游记写法相同，第一部分写石门山的地理位置，表明作者久已向往。第二部分是全文的主体，写游历中所见。第三部分写游历后的感想。

文章的第一部分字数不多，只是简要地点明了石门山的地理位置，由刘宋至唐历代文人的游踪，表明作者“时形梦寐”的向往之情。文字虽然不多，但词不虚设，言之有物。

从“由县西溯流七十里，滩水湍悍”至“非数日抉剔之劳不可卒读也”为第二部分，这是全文的主体，作者详尽描写了石门山瀑布的万千气象。因为是写观瀑，所以对观瀑前沿途的景观略写。从文中看，作者由驻地船行70里，经过两个昼夜，方至山脚之夹溪。举目四望，石门山之千姿百态尽收眼底，写于笔下，则依次为山势、树势、水势。山则“冈峦互复，无少缺断”“岩峻不可梯”，突出其峻; 树则“轮囷奇古，倒影落涧，合翠交阴，寒绿幽香”，突出其幽; 水则“缘岩根入”，突出其奇。这一峻，一幽，一奇，虽为略写，文字不多，但石门山寒碧葱茏、奇崛幽险，“疑非尘境”的神韵就显现出来了。假如说初进石门山令作者“惝然惊顾”，为其奇险幽深惊叹的话，接下来对山间田园的描写，就具有一番静谧的桃园风味了：“穿涧而出，则有良畴坦陌; 约广二百许步。数峰环之若城堡。倘得结庐耦耕，吾欲以丸泥封谷口矣。”这段文字，表现出闹中之静，奇中之平，显现了石门山的另一种韵味。观山尚未达到高潮，但读者已进入到一种奇妙的境界，这一闹一静，一奇一平，节奏的变换，对比的鲜明，像一首乐章，或嘈嘈急雨，或窃窃私语，汇成一曲和声，为展示下面的境界做了很好的铺垫。

假如说前此的描绘仅仅是拉开序幕的话，现在好戏才刚刚开场。由“稍折而东”至“亦可谓约而真矣”，作者用了占全文二分之一的篇幅，来详尽地描绘石门山瀑布的景象。未写瀑布前，先描写瀑布附近的奇岩怪石。其中有“状如狻猊”的小圆峰，有构筑于峻峰之北的“憩雾亭”，还有状如“额移而腹弇，环若半瓮”的千寻绝壁，而高不可见的龙井，是瀑布之源，是为周遭的“典型环境”。接着作者开始写瀑，瀑为山之精魂，一年四季，仪态万方，且大千世界，瀑布之多，不可计数，如何描摹，最能见出作者匠心。本文作者曾三次游历，从文中看，他三选其二，一是“久晴而瀑俭”时，二是“晚春新霁，溪水暴涨”时。四时山间水势不同，瀑之仪态亦不同。当“久晴而瀑俭”时，“则其悬若旒，其霤若和，其坠若恚，其聚若捣，其散若洒。”如小桥流水，渔舟唱晚，一片细雨润物之声。作者或写其形：“悬若旒”、“散若洒”; 或写其声：“其霤若和”“其聚若捣”; 或写其情：“其坠如恚”，从形、声、情三个方面去写瀑，给人以视觉、听觉乃至情绪等多方面的感受，使读者如身临其境。如果说久晴时的瀑态给人以浅斟低唱的感觉的话，“溪水暴涨”之时则是另一番景象，它或“如积雪数百囷，一时从岩头倾落，长风鼓之，汹洄旋舞，舂入涧底”，或“如千斛水精跳掷，糜烂不可收拾。”完全是一派金戈铁马，窾坎镗鞳之声。作者以“雷鍧霆掣”来写其声，以积雪旋舞，水精跳掷来写其形，侧重于描绘溪水暴涨，瀑随石形，与风水相吞吐的恢宏气象。尤其是描摹飞瀑倾落时的景象，简直是纤毫毕现，出神入化，达到无以复加的地步。如果说久晴时的瀑布具阴柔之美的话，此时的景象无疑是一幅涵澹澎湃的阳刚之景。这里，作者用了“神魄俱悸”四个字来形容他当时的心境，应该说是非常准确的。接下来，作者略记了瀑布周围依稀可见的石刻碑文，这些前贤留下的古迹名胜，半没于苔榛草莽之间，更增添了石门山瀑布令人神往的魅力。

第三部分写作者游历后的感慨，大意是石门瀑布虽为天下绝胜，玉虹青壁，不难搜觅。但除谢灵运，李白之外，昔人鲜有记载者，作者有感于此，特志之于文，以标明他与前人“选胜采幽，别在疏峰孤岫之际独有领会”之不同。

这篇游记的作者虽知名度不高，但作品却写得颇好。无论是石门山的概貌，还是对瀑布的特写，均能描绘入微，生动传神。中国古代的游记文学，从魏晋南北朝肇始以来，都是以作者的游踪为线索，把全局的鸟瞰与局部透析完美地结合在一起，形成了传统的格局。尤其是在对局部的微观描绘上，作者往往更为倾心，力争形象传神，使局部描写成为一篇之“警策”，从而带动全篇。这从有代表性的游记作家柳宗元到徐霞客都是如此。本文作者也不例外，他对大景观的描写，是粗线条的勾勒，节奏鲜明而快捷，特征突出，有类于绘画中的速写。而对小景观的描写，则体察入微，精雕细刻，类似于素描。如写小圆峰当径“状如狻猊”，千寻绝壁，如“额移而腹弇”，以拟人化的手法，把顽石写得活灵活现，仿佛其中跃动着生命的韵律。而写两次观瀑的不同气象，更是下笔有神。作者写瀑，主要是写瀑态之异，溪水丰俭引起瀑态的不同且不论，就单单是瀑俭之时，作者也能独具慧眼，分别由其悬、其霤、其坠、其聚、其散之不同，见出其形状，音声，情态之各异，这种写“异”的角度，把瀑布千变万化的气象和独特的韵味体现得淋漓尽致，使读者如闻其声，如见其形，置之于眉睫之前。至于写“晚春新霁、溪水暴涨”时的瀑态，更是详尽地描绘了瀑布汹涌澎湃、一泻千尺的全过程，其中写瀑布舂入涧底后，“复如千斛水精跳掷”，是多么形象贴切而又生动的比喻。可以说，作者写石门山瀑布，是为石门山这条葱茏郁茂的龙点了一只明亮传神的眼睛。而这类微观局部的精彩描绘，无疑又是这篇游记的“警策”与“文眼”，放射出绚丽夺目的光彩。

这篇游记侧重于写观瀑，也兼及了石门山一带的自然风物与先贤游踪。在写法上以游览的先后为序，结构层次井然分明。作者是清人，正值我国古代游记文学辉煌灿烂的时期，他从前人那里汲取了不少经验，使这篇文章从篇章结构到遣词造句，都表现出游记典型的特征，显示出了成熟的技巧与圆美的风格。

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