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刘熙载《艺概》极重 “主笔说”。撮其要旨如下:一是作字必有主笔,为余笔所拱向;二是主笔有差,则余笔皆败,故善书者必争此一笔;三欲明书势,须识九宫。九宫尤莫重于中宫,中宫者,字之主笔,主笔或在字心,亦...书法,书法名作鉴赏,书法知识

在书法的高度纯粹化、典型化的线条艺术中,辩证法的灵光时时从她的深邃意蕴中投射出来。书法首讲用笔,用笔先重方圆。而用笔 “方”与 “圆”的辩证法则,凝聚着书家的睿智,以及一代又一代不倦地求索书学真谛的精...书法,书法名作鉴赏,书法知识

擒者,书艺上指能收得住笔;纵者,指能放得开笔。运笔的擒与纵,曾被人称为 “书家要诀”。清周星莲就这样说: “作书须提得起笔,稍知书法者,皆知之。然往往手欲提,而转折顿挫辄自偃者,无擒纵故也。擒纵二字,...书法,书法名作鉴赏,书法知识

“金石气”一词,在今天已经成为书法美的一个比喻。我们通常说“书存金石气”,意即在书法创作过程中,主体有意识地表现出古代金石文字的一种雄浑古朴的气象。但这种气象并非金石原始文字固有的,也不是金石刻铸之前...书法,书法名作鉴赏,书法知识

《老子》云:“三十辐共一毂;当其无,有车之用。埏埴以为器; 当其无,有器之用。凿户牖以为室; 当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用。”老子哲学中“有” 与 “无” 一对范畴,举车、器、室之 “有...书法,书法名作鉴赏,书法知识

在书法艺术的空间处理上,书法家们表现出深邃的思想,疏与密间的辩证关系的揭示同样洋溢着书艺家的探索精神,闪耀出动人的灵知光芒。疏与密指书法结体时安排之宽疏与紧密。古代书家大体从三个方面来阐述: 其一,...书法,书法名作鉴赏,书法知识

古代书家有云:书法之要,妙在能合,神在能离。离与合乃书艺之神妙境地,此为书法之要诀,亦为书艺一重要的辩证法则。离与合之法,在古代书论中有时指结字或章法而言。清周星莲在《临池管见》中分析过结体、章法往...书法,书法名作鉴赏,书法知识

大与小的对立统一,构成书法艺术的又一辩证法则。古代书法家有许多探讨。王羲之就曾说:“大字促之贵小,小字宽之贵大,自然宽狭得所,不失其宜。”(《笔势论十二章 ·视形章第三》) 相传为欧阳询作的《三十六...书法,书法名作鉴赏,书法知识

意境是生活形象的客观描绘与情感理想的主观抒发辩证统一的艺术境界。作为书法审美范畴之一的意境,即是指书法作品中的 “形质”与 “神采”有机交融,“情感”与“理趣”辩证结合,形成了书法艺术独特无穷的魅力的...书法,书法名作鉴赏,书法知识

目前的书法理论研究存在着明显的偏向,即绝大部分书法论著均侧重于讲述基本技法、书法简史、碑帖考证、名作欣赏、书家介绍等等。其必要性自然无可非议,然而,艺术毕竟是人的创造,对书法与人的气质的关系这样一个带...书法,书法名作鉴赏,书法知识

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